評論
2月
03
2021
1169
綜觀兩個作品，《太極林白雪》與《完無不舛》，皆以「裸體」為表現的形式之一，但卻找不到一個可以好好安放「裸」的意象位置，並不是不能「裸」，而是必須要去問「為何而裸」？（戴宇恆）
2月
01
2021
1338
演員盡可能動用了各種身體特質來表現上述思想。觀眾可以聽到他們合聲說話與唸唱，錯落有致，有時則是空谷回音式地一人獨白；也可以看到他們拍打身體，從頭到腳乃至地板，聲響間隙有聲響，而每一次發聲又隨著輕重遠近而不同，合拍掉拍皆有，可說是一次即興音樂和身體律動的饗宴。（張又升）
3月
19
2020
1034
類此生活無意義的筆記頻繁出現，就此，也可以說它是一種平板的聲音。因而，這些筆記的敘述語言，一方面強化了擬像，一方面指向的是前述提及的，藏在更深處的創傷。（吳思鋒）
7月
30
2018
917
觀眾與演出者，應該都強烈共感著在場內的壓力與壓抑。因為生命的高低起伏是如此，而當調節自我到起伏越來越低時，人連呼吸都會忘記。這形容聽起來是這麼符合當代，這麼符合勞動現況。（劉純良）
11月
30
2017
993
這三人的集體創作，事實上也是在面對身處個體化的社會，如何結成群體之艱難。謝幕說明了這一切如何艱難又如何必須？——他們並排站立，手緩緩升起，牽住彼此，然後彎腰致謝。當下的氣壓低如時間黏滯。我們都是被事件拋棄的人。（吳思鋒）
6月
07
2017
754
演員的簡單動作，日常動作，只是節奏和質地偏離一點點，連貫和斷裂的地方偏離一點點，整個行動異常令人瞠目，感官戰慄地驚醒過來。當我們習慣了「偏差值」之後，便開始敏感到所謂「正常」世界的荒謬……。（林乃文）
5月
08
2013
502
