評論
借用尼采的日神與酒神來說，《如石頭上的青苔》較像是透過形式、距離與反覆，讓觀眾在觀看中思考人與人之間的關係；《潛夢劇場》則較像是透過音樂、節奏與集體身體能量，讓觀眾暫時放下理性分析，進入一種被感覺帶著走的狀態。
6月
22
2026
108
《潛》將劇場裡原有布幔的遮蔽功能，轉化成夢境本身的結構裝置。舞者在幕後一開一合、一推一移、一進一出，舞臺空間被瞬間切割成不同維度：前一秒還像幽暗的夢境，下一秒又變成酒館、森林、某種地下派對，甚至像墜入更深層潛意識的平行空間。演出不久便發現，侯非胥根本不是在「描述夢」，而是在利用空間本身模擬夢的運作方式。
6月
09
2026
2333
在時空與時空間穿梭的舞者把觀眾又帶入似是而非的幻境，監獄中的規訓、小酒館的放蕩、象徵著屍體堆疊的山丘又不得不讓人思考著在權利關係的控制中，我們爆發吶喊過內心的壓抑後，剩下的日子該如何抉擇？（盛婕）
10月
02
2018
2372
集體狂歡，集體消殞，生了又死，死了又生，意象不斷反覆出現，聲響不斷刺激，能量不斷噴發，不論在視覺、聽覺或能量接收上，皆交織出了一幅恢宏的景觀，與一個又一個渺小的個體相襯。（吳政翰）
10月
01
2018
2862
《SUN》透過強化鏡框式舞台的平面特質，揉合編舞者刻意的線性敘事結構、重複模式與二分單一的價值觀宣導，似乎更有意暗中收納這曾經狂飆的身體。也就是說，侯非胥透過結構鋪排，諷刺歷史被扁平化後的理解。（樊香君）
5月
04
2016
1379
