評論
身體的動律性伴隨著巨大的鼓聲，不斷地堆疊、打破再堆疊，使身體的能動性完整地貼著音樂的律動走。而堆疊、打破再堆疊，也正是這個世代的面貌，城市與環境的建造與破壞，資本市場裡金融的競逐與幻滅，國家與國家之間協議的訂定與毀約。（鄭宜芳）
10月
26
2018
546
集體狂歡，集體消殞，生了又死，死了又生，意象不斷反覆出現，聲響不斷刺激，能量不斷噴發，不論在視覺、聽覺或能量接收上，皆交織出了一幅恢宏的景觀，與一個又一個渺小的個體相襯。（吳政翰）
10月
01
2018
1034
5月
09
2016
670
在《Sun》之中重新回顧了如同萬國博覽會一般的編排，確實令人不是滋味。到最後，一切似乎被揭露，那揭露依舊是旁白，說得太明確（權力往往是沈默不語的）。但或許，讓人倒胃口的陳述才比較正確，這歷史，本就令人倒盡胃口。（劉純良）
5月
08
2016
582
舞作中，不斷的轉換場景，一下子是舞者，一下子是沒有生命的板子，卻因為舞者的帶動而賦予它生命，而場景的交替，似是一段段的故事片段，需要觀眾自行拼湊解讀。（湯硯如）
5月
06
2016
381
《SUN》透過強化鏡框式舞台的平面特質，揉合編舞者刻意的線性敘事結構、重複模式與二分單一的價值觀宣導，似乎更有意暗中收納這曾經狂飆的身體。也就是說，侯非胥透過結構鋪排，諷刺歷史被扁平化後的理解。（樊香君）
5月
04
2016
394
侯非胥‧謝克特就像是一個探照燈，觀眾在他的引領下，看見他要觀眾看清的一切，到底誰才是操控者，誰又是被操控者，謝克特引領著觀眾觀眾進入更深一層的思考。 (湯硯如)
4月
28
2016
473
趨近結尾，劇院場燈漸亮，觀眾被暴露在光明底下，又再一次地被喚醒自覺，舞者們繼續歡慶，儼然一片世界大同，此刻，旁白更加直言控訴：「這就是操你媽的結局」，瞬間戳破和平表象，無疑像是打了所有人類一巴掌。越是沉浸於演出中任何時刻，這一掌，打得越是重。（吳政翰）
4月
27
2016
443
4月
11
2016
811
