評論
《霧》是這幾支作品中最有意思的一齣。劉冠詳對於文本形式的掌握和肆意想像，從與簡晶瀅的雙人吉他彈奏開始，藉對話所揭露作品的後設反思位置，什麼是編舞？彈吉他是嗎？對白算是嗎？穿插著簡晶瀅參與阿喀郎舞團之後的卡達克即興算是嗎？如此跨越了舞蹈和戲劇，跨越文本之間、內外，營造出創作者風格魔幻的空間。（李時雍）
12月
24
2012
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「編舞計畫」除了是另一個創作的平台外，周書毅也在創作場域的製作工作中，持續對於對於舞蹈語彙可能性的思考，並與新世代創作者展開對話。創作者持續地在舞蹈∕反舞蹈∕非舞蹈之間展開對於身體性的思考，如余彥芳《關於消失的幾個提議》系列；尋找身體動作敘事的風格和可能性，如楊乃璇。（李時雍）
12月
17
2012
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剛從研究所畢業的楊乃璇，其作品《小小小事》簡直一鳴驚人，編舞者用了更接近平常人的身體動作，來演繹這些輕鬆幽默的小故事，沒有驚人的舞蹈動作（雖然動作並不輕鬆），但卻更接近平常觀眾的身體情感，「舞蹈劇場」的主要精神莫過於此。（謝東寧）
12月
11
2012
1220
