評論
9月
06
2023
1100
聽他們勤務中削薄的個體性，如何在長跑中一點一點拾回⋯⋯；於此導演竟類比於編舞，其中技術性皆令身體柔順於「他者」的框架，陌異的生命經驗被帶回排練場，練習想像成為「他者」。
7月
19
2023
2011
4月
11
2016
1032
刻意突顯的身體性、在舞台上潑灑創造有時紊亂不堪的感覺的色塊、有意破壞各樣媒介的透明性，來到了《＃》，一個界乎真實與虛擬的農場之域，透過動物政治的隱喻，恰連繫起如此美學形式與其作品肉身的肌理。（李時雍）
4月
04
2016
1202
透過了偶戲的關係隱喻，賦予形式探索，一個深刻的內裡：一種見與未見的懸絲，纏繞在最日常的物我人際。對導演個人而言，於視覺的敏銳營造，擅長獨角戲的編排，《洋子》裡王琄從獨白到動作轉換於觀點敘事之間，除了演員的能量，處處都留著導演場面調度的複雜性。（李時雍）
11月
02
2015
1616
《Zodiac》解剖黃道帶殺手，實則講述卻是一則影像的寓言，所有段落都在王嘉明佈置出的影像空間內虛實發生。所謂的奇異點，就是那屏幕的影像平面吧。影像與劇場的奇異點，折成一道弧，在無垠的平面裡，終局連結上幕啟。 （李時雍）
10月
21
2015
1256
作品延伸出一個「否定」的問題。機遇、組合、遊戲、即興，或者甚至非舞者身體，是為編舞者在反思「自我」時重要的方法，從中找尋受制的關係、結構，乃至相對的自我、自由。（李時雍）
6月
15
2015
754
顏鳳曦在《關係》中延續其文學式的編舞興趣；困難的是，如何在一個框限的家屋場景中，調度三個軸線複雜的舞者關係，如何在視、聽覺的意象營造，取得詩意的平衡？（李時雍）
4月
22
2015
818
姬爾美可發展她動作的詞彙，組合排列成不同的句子；舞者的步伐，又如何在舞台上構成一道可計算的軌跡。如此嚴謹幾何般的身體空間，在《Drumming》裡成為更複雜的構成。（李時雍）
3月
18
2015
1330
《Q&A》裡嚴和緊緊揣在懷裡的錄音機，讓記憶與缺憾，有了具體可見的可能。睹物思人，想念一個人，卻也是Questions／Quest，在物之中，尋索之為一個人。（李時雍）
2月
02
2015
2718
《完美的背後》在十五分鐘左右的篇幅，更像是一齣凝斂其前有旨趣、風格的小品。令人好奇的是，空間的調度，在序幕後幾乎不再與之發生關係的懸垂畫布，如何能夠更進一步地展開？（李時雍）
12月
29
2014
781
蘇品文的《異鄉》或是在這兩週作品中，呈現與個人創作思考、同時與這屆「編舞計畫」最有意思的對話。回到那一個轉身過來的背面，那藉由藝術創作才得以再現，無法再現之觀視之點，一個翻開的符號口袋。（李時雍）
10月
15
2014
972
