評論
那位頭戴銀色假髮著男裝的老藝人，悠閒地唱起西班牙民謠。沒有誇張的修飾音技巧，僅透過質樸而動人的旋律，向觀眾娓娓訴盡加諸於人身上的一切束縛，責任，道德，價值標準。只想做原始而真實的自己，對這群跨性人而言，生活中早已注定了所謂幸與不幸。生命中有太多不可承受之輕。(吳佩芳）
5月
24
2012
383
「身體」是布拉德勒和范萊克引領觀眾進入變性/變裝者內心世界的甬道，然而，《梔子花》裡所鋪陳的身體卻超越了一般人對於「身體＝生理＝自然＝真實」的一連串推論與相信，它要觀眾重新思考何謂「身體」、「性別」的真實與虛假，以及其中所承載的生命內涵。(陳雅萍）
5月
16
2012
730
沒有高難度的肢體動作，只有簡單的舞步；沒有高潮迭起的情節，只有一段段隱而不露的動人生命。不太像是舞蹈，也不太像是戲劇，臺詞像是斷章的絮語，更多時是一則又一則的色情笑話。用太多藝術的理論去剖析、評論它，似乎過於無聊與多餘。(方祺端)
5月
15
2012
471
迅速換回男裝之後的「波麗露」舞曲，是全劇關於身體觀念的高潮。舞者在樂聲中行動舞蹈，並陸續到後方化妝更衣，而其過程不斷停格構成照片畫面，於是從素顏男裝到濃扮女裝的過程中，這些變性老人的真實肉體不斷暴露，震撼性地讓我們觀看其身體與變形。(謝東寧）
5月
14
2012
647
整個扮裝的情景，就像是一場充滿趣味的遊戲。藉著切換不同曲風、調性的樂曲，呈現一幕幕的角色獨白，搭起整個夜總會裡的海海人生。導演細膩的舖排這些人物在扮裝遊戲中的矛盾與焦慮，描繪出變裝者內心混淆的認同心理。當歡鬧的遊戲結束之後，也取消了這個可以逗留的性別灰色地帶。(陳宜庭）
5月
14
2012
651
