評論
文本與演出看似各行其是，卻毫無勉強造作之感。反而在瘋狂荒謬的情節、與素樸節制的演出美學中，找到美好的平衡。雖然不必端出「貧窮劇場」的帽子，但是如果要舉一個活生生的「貧窮劇場」，我想不到比這齣戲更好的例子。（鴻鴻）
4月
22
2013
1167
除了視與聽的巧妙設計，全劇最獨到的，還是身體姿態與節奏的處理。導演的刀法凌厲，在調度節奏時往往打斷現實的流暢，瞬間加快、放慢、或暫停，但在演員的執行下又無絲毫突兀造作之感，成功創造了意在言外的疏離效果，讓觀眾看清尋常動作背後的拉扯關係。(鴻鴻）
5月
08
2012
638
台詞裡堆滿型式重複、節奏相同的句子，演員的身體動作如吃喝拉撒的擬真訓練有素，導演讓演員聲音取代音響，將後場的唱歌、旁白與前場台詞混雜在一起，創造了介於觀看者和表演者之間的特殊視角。(施宇恆）
5月
07
2012
664
這次演出的演員表現都相當不錯，彭子玲在角色變態羽化前後的角色刻劃都相當細膩，王肇陽外在的懶惰身體，與其內在的瘋狂精神，也都具有極大的反差。唯黃民安需超齡飾演難度相當高的中年經理，角色雖到位，卻還是夾雜了一份年輕的氣味。(張輯米）
5月
07
2012
629
這套表演符號系統的構成，是這整齣戲，最核心的藝術工作。這是我們面對《忿怒》這個演出之際，最值得審美之處。同時，沒有嚴格訓練過的演員身體以及認真排練的工作過程，是做不到的。（雷煦光）
10月
19
2011
710
