評論
評論者難以將死的說成活的，觀眾亦不必在第一時間將活的打成死的。綜上所述，說《大III》沒有新意可能是太輕易的誤判，但這種「重複的感覺」潛在襲來之時，是否也會讓我們開始「目盲」？抑或許，創作者如果能夠「還想看」，我們也永遠期待創作者能夠爬到「沒有最高、只有更高」的境界，繼續觀照大世界、看破娛樂場。（謝鎮逸）
10月
25
2021
1484
音樂基底與聲響設計，聯合音場的全面包覆與擴散，一方面讓這個決戰天台是當下人物情緒自問自答的喃喃「心聲」，另一方面也讓天台變成了「賭性博物館」——即搜羅了賭城的急速車流聲，也典藏了歷來墜樓者的無數掙扎與決斷見證，鬼影幢幢。
（謝鎮逸）
10月
25
2021
1380
文本與演出看似各行其是，卻毫無勉強造作之感。反而在瘋狂荒謬的情節、與素樸節制的演出美學中，找到美好的平衡。雖然不必端出「貧窮劇場」的帽子，但是如果要舉一個活生生的「貧窮劇場」，我想不到比這齣戲更好的例子。（鴻鴻）
4月
22
2013
1509
文山劇場與無獨有偶工作室劇團的合作計畫，提供演出團體一個較穩定長期的創作環境。《夢の仲介》整體大膽豐富的演出，整體視覺與音樂設計相當出色，展現了一個資深偶劇團的高水準團隊能力，不過這個向流行音樂MV學習的作品，卻似乎遺忘了劇場原本的元素。（謝東寧）
12月
03
2012
608
除了視與聽的巧妙設計，全劇最獨到的，還是身體姿態與節奏的處理。導演的刀法凌厲，在調度節奏時往往打斷現實的流暢，瞬間加快、放慢、或暫停，但在演員的執行下又無絲毫突兀造作之感，成功創造了意在言外的疏離效果，讓觀眾看清尋常動作背後的拉扯關係。(鴻鴻）
5月
08
2012
847
9月
20
2011
2633
