評論
這些年來，劇場界風行著以議題入戲的創作風。從開放社會的角度而言，劇場作為一種另類思考的文化行動，似乎脈絡更趨鮮明，這無疑是戲劇美學的社會性驅力。然而，議題入戲也存在著弔詭性。很常出現的是：在民主的假借上取得戲劇表現的政治正確性；卻在明知或潛意識中，刻意避開問題意識的核心。⋯⋯然則，這似乎成為「烏犬劇場」在創作《麻嗨猴》這齣以議題出發的戲時，某種警覺性的自省。（鍾喬）
12月
09
2020
1171
《渺生》的舞蹈（編舞林宜瑾）把一切圍繞在「牽亡歌」的俗世場域全部都抽離掉了，真空而只保留精神的形，只留下舞蹈的身體語彙。從《彩虹的盡頭》到《渺生》，壞鞋子舞蹈劇場逐步實踐其所說的「文化身體」（culture body）系統，累積自己的舞蹈語彙。（羅倩）
4月
09
2019
1776
除了視與聽的巧妙設計，全劇最獨到的，還是身體姿態與節奏的處理。導演的刀法凌厲，在調度節奏時往往打斷現實的流暢，瞬間加快、放慢、或暫停，但在演員的執行下又無絲毫突兀造作之感，成功創造了意在言外的疏離效果，讓觀眾看清尋常動作背後的拉扯關係。(鴻鴻）
5月
08
2012
844
這次演出的演員表現都相當不錯，彭子玲在角色變態羽化前後的角色刻劃都相當細膩，王肇陽外在的懶惰身體，與其內在的瘋狂精神，也都具有極大的反差。唯黃民安需超齡飾演難度相當高的中年經理，角色雖到位，卻還是夾雜了一份年輕的氣味。(張輯米）
5月
07
2012
854
劇場初生之犢彭子玲大膽挑戰獨腳戲，在自編自演作品《豐饒之地》中，除了演技尚有許多進步空間，其他編導舞台美術各方面表現，均屬水準以上，尤其內容對於女性議題的探索，更增添作品可供思索的深度。（謝東寧）
12月
13
2011
636
