突然，我們（旁觀者們）變成了那個叫小秀再等一等的母親；而我們像母親旁觀小秀的故事一樣，旁觀著她們的故事。無所作為，但很有想法跟意見；只要看就好，但不會去插手。在台下的我們，原來我們是這樣子的嗎？（劉瀚傑）

導演偉來將我們拉進圓形世界：「你們知道自己現在在哪裡嗎？是從外面看見的大大球體⋯⋯」球裡似乎有一池水，高蹺踩上室內舞台，我們一同溜進水上之城。（洪紫鳳）

演員們俐落的表演與導演的巧思，用溫暖的氛圍來呈現冷酷的戰爭，筆者在現場的感官體驗相當的衝擊，因為故事的本質是如此嚴肅，但看戲的孩子們卻是因為那流暢的場面調度與落下的紙花感到驚艷無比⋯⋯(林煒盛)

這個被想像、被操演出的「思覺失調」，呈現為一種充斥著暴力慾的狀態；與此同時，它卻又能夠神智清醒地相信著，生活中的憤懣與不滿可以藉由拍死那隻不幸的蚊子而一勞永逸。（鍾承恩）

不得不提，導演孫自怡在此作的表現令人驚豔，精密的設計讓場景是「合理」且「可想像」的，同時保留了現場感，而燈光亦做到很好的配合，為演員的表演錦上添花。（蔡沛安）

我認為這些變動是相當有趣的，然而，即便此劇本沒有做任何變動，放在2022年的時空中也不會太過突兀。對我而言，《春眠》無論在角色、對白或情節的書寫上，都是一個能夠跨越時空的好故事。（蔡沛安）

直到黃鼎云突如其來一問：「你難道，不是在演嗎？」那觀眾眉頭上揚、嘴唇微張、而眼神直視著黃鼎云，他的臉龐迎向世界，他回到觀眾的群體之中，遲疑地回應：「...對。」  （王奕然）

當「長輩」本就是離經叛道的酷兒，孝道規範是否也具有動搖父權異男觀念的潛能？一場跨越世代的追尋，祖孫結盟與結尾的父子諒解似乎太過輕易，人物之間的交叉碰撞與影響反而是這齣戲更動人之處。（余欣衡）

「關」的匯聚意涵，這部作品確實做到了匯聚的功能：在情節上有時空的交融；在意義上有族群的交融；在表演上則有戲劇、舞蹈、歌唱三種形式的交融。（蔡沛安）