如果說演出者的脆弱是重要的，參與的觀眾會不會也有同等內隱的脆弱值得在這個場域被安穩的承接，同時也確保他們足夠強大到承接他人的脆弱？如果故事不僅止於聆聽，我該如何參與你的故事──尤其當我的參與必須得涉及自身的私密，我有沒有說「不」的權利？（梁家綺）
《大家安靜30》無疑是一部排得很精采的戲，不只集結了歷練多年的劇場人，整個團隊在設計如何「使人大笑」這一點上誠然煞費苦心，劇場裡的笑聲無論如何都是最好的收穫，與夥伴、與觀眾三十年後再次聚首，更是舞台上美好的心意。（王佳珺）
他們正面地面對觀眾長久以來的慣性，提供更容易被接受的線索；另一方面，也同時透過儀式去誘發觀眾的集體潛意識，達成了療癒效果。（劉漢程）
在插科打諢表象之下，唱歌集音樂劇場演繹的不只是喜劇，亦是常年劇場生態觀察與劇團經營心境，時刻提醒莫忘初衷，卻必須與大環境妥協，在藝術與商業的權衡拉鋸之間，唱出臺灣劇場工作者心中那方美麗與哀愁。（葉盈孜）
這齣戲以希臘戲劇中的信使（messenger）姿態將這一切帶來臺灣觀眾的面前，告訴我們的不只是無需在臺上演出的暴力血腥場面，也有抗爭者之間為理念共同抗爭奮鬥的溫暖革命情感。（盧幸玟）
《十二》背後的時代脈絡伴隨著近年的連續殺人案與臺灣影視產業對於死刑議題的重視，劇場再現了當代的焦點……然而，在劇場進行死刑的重構之時，似乎始終掩藏著某種內在困境，鬱結積聚而不得解。（宋柏成）
四名角色的遭遇雖無法構成世界全貌，但不可否認《Her Solo她的悄悄話》情節安排深具真實的想像空間，對照靈感來源的莎劇角色，此劇雖未如角色原型有諸多深度可探尋，卻妙在若將四個片段擺在一起思考時，似乎以「性別」為出發的主體便有了四度相互對話的空間。（楊智翔）
此劇在2014年獲英國環球劇院邀請創作的同時，以及在台北演出的此刻，香港社會都經歷了一些事，無論持守什麼樣的意見，任何一個對香港有愛的港人，看著眼前土地的動盪，應都會有所喟嘆，整個參與製作的劇團成員，可能都在以他們的角色對此回應。（王佳珺）
文學作品的改編與重製，向來是影視及劇場的難題，西遊被改編的次數太過頻繁，更是難中之難，如何在文本的舊脈絡裡翻出新意，或賦予時代意義，或闡發創作動機，這九九八十一難不斷考驗後面的來者，而來者卻又總是具備無可限量的勇氣。（林恕全）