薪傳歌仔戲劇團向來以傳承歌仔戲為己任，常演經典劇目如《陳三五娘》、《白兔記》等皆為招牌。細數歷年展演劇目，於傳統老戲方面已能向下扎根，並充分發揮歌仔戲的抒情傳統，也培養出一批功夫紮實的優秀新秀。於創團三十周年之際，重演2018年推出之新編劇目《夢斷黑水溝》，則有突破傳統老戲範疇、關懷臺灣本地史事的意義。同時，三十而立之際，似乎也在宣告劇團的茁壯，將拓展枝葉、開創新局。

《夢斷黑水溝》係以先民唐山過臺灣、尋求生存，以及原漢衝突為題。歌仔戲中，述說臺灣史事之題材並不罕見，此類題材較早有河洛歌子戲團的《臺灣‧我的母親》，講述清末先民渡海來臺拓墾史事；明華園戲劇總團的《鴨母王》以清代三大反官事件主角之一鴨母王朱一貴為主軸；另陳美雲歌劇團的《刺桐花開》以原漢之異文化角力為主【1】等等。在本土意識逐漸高漲下，關懷臺灣史事的劇目日益增多，主題多以先民拓墾、官民衝突或族群衝突為主，並於此大歷史敘事中勾勒兒女情長，《夢斷黑水溝》亦於此脈絡敷演情節。

《夢斷黑水溝》中，李沖（古翊汎飾）與吳固（江亭瑩飾）渡海來臺，試圖尋找落地生根之所，因見貪官汙吏橫行，遂加入朱一貴反清陣營，奈何寡不敵眾、節節敗退。情節結構以雙旦線開展兩段愛戀情感，並以官逼民反作為全劇衝突著力處。一線為李沖路見不平，拯救受清兵騷擾的千金林風櫻（張孟逸飾），兩人雖互有愛意，礙於李沖為朱一貴餘黨身分而分離。另一線為李沖離開林家後避居山中，與原住民尤路（王臺玲飾）結為連理，兩人育有二女，生活原屬安定；而後清廷派任新巡檢上任，惡官金少九（柯進龍飾）調戲尤路及其女小櫻，並在兩人反抗中殺害尤路，李沖與族人憤恨難平，與清兵抗爭，死傷無數。李沖逃亡之下再次相遇林風櫻，卻仍不得圓滿。李沖將二女託付予林風櫻，獨自向清兵下戰帖，以不殺清官換取清廷停止追殺的條件，而後便束手就擒、斬首於眾人眼前。

此二線的愛戀情感實為「有唐山公，無唐山嬤」的背景展現，李沖與吳固兩位羅漢腳來到臺灣，各自在原漢通婚下尋求安定生活，卻在清政府對原住民的政策壓迫下爆發族群衝突。李沖與林風櫻的有緣無份，亦反映官逼民反下的無奈。可惜的是，本劇雖架構了一個大歷史敘事，卻在族群形象設定上較為扁平，使得歷史敘事被淡化。例如清兵形象皆惡，不時強搶民女；原住民形象單純、易受騙，如用牛與漢人交換一根針等。這些設定固然反映一定實情，卻未能進一步挖掘或再思歷史，大多點到為止，例如清兵與原住民族群的原漢衝突中，清政府的剿撫政策為重要背景，然而劇中僅略微提及，並將衝突收歸於惡官強搶民女的事件。

此外，原漢衝突並非僅有官民對立，原住民族群與漢人族群亦時常因利益關係而爭奪械鬥；然而李沖此一漢人身分毫無疑慮地被原住民族尤路等人接受，尤路兄長夷奴沙（劉冠良飾）曾表達「不要嫁漢人」，卻也未說明原由或加以阻止，異族文化之衝突在情感中輕易被消解。因此，族群衝突的主題被淡化，並以官民衝突貫串戲劇主題。如此，是一種上對下的壓迫，以及下對上的反抗，在平行的階級裡，未能看到更多的衝突與角力。

著重抒情傳統的線路下，雙旦線也因為情節的斷裂而產生情感裂痕。以二線結構而言，先為李沖與林風櫻，中間大段為李沖與尤路，最後又銜接為李沖與林風櫻，此二線無有交集或並行，各自斷裂而銜接。造成的問題是：情感無法有效鋪陳及延續。李沖對林風櫻的情感延續埋伏在長女同名風櫻的寄託上，是否有那麼一時半刻李沖想起林風櫻，並以為是內心最大遺憾？可惜這樣的情感未能加以表述。

當觀眾尚沉浸在李沖失去愛妻尤路的悲痛中時，才揭曉他從未遺忘林風櫻，而那未能延續鋪陳的愛戀，易變成突兀的存在。當林風櫻思念起多年未見的李沖時，李沖就突然出現，以及林風櫻得知李沖長女取名叫風櫻時，臺下突然爆出陣陣笑聲；本是情感爆發之處，卻因抒情性的斷裂，使得相遇過於巧合、愛戀過分突兀。李沖與尤路結為連理後，讓李沖終於尋得一方安定淨土，卻也因尤路的被害而被迫回到殘酷的社會；當他再度面對清兵時，他的交換條件是停止追殺朱軍餘黨，而非停止迫害尤路族人，充沛的情感又被擱置一旁，回到一個早已逃避多年的身分。李沖究竟情歸何處，似乎在從容就義後更顯得撲朔迷離。

誠如文章開頭所言，薪傳歌仔戲劇團擅長演繹抒情傳統，也擁有一批優秀的演員，因此在情緒飽滿之處，能靠著演員本身的唱功及動人的哭腔渲染情緒。而劇中除了傳統的曲調【七字調】外，也運用許多【新編曲】，曲調的創新以及四句聯的念白，皆使得音樂性方面悅耳且流暢。只是總令人有些遺憾，若是情節的轉折處能處理得更為細膩，人物的情感詮釋能更為立體且綿延，則與演員的唱功更能相輔相成。

作為薪傳歌仔戲劇團創團三十周年的大戲，此時再度推出《夢斷黑水溝》一劇，實有面向臺灣本土題材、開展新葉的意義。猶如李沖等指涉的臺灣先民們，渡過凶險的黑水溝後，這條篳路藍縷的道路能否走盡亦是未知數，即使艱辛仍得繼續向前走。三十而立的薪傳歌仔戲團，同樣在臺灣成長茁長，紮根的同時，也努力地開枝散葉。《夢斷黑水溝》讓人感受一種野心，然因議題過多卻未述說完整，形成情感的斷裂，十分可惜。儘管有其不完美之處，題材的突破仍能視為劇團一個嶄新的開始，並且期盼能夠更加完滿而成熟，在擅長的抒情傳統上找尋創新題材加以發揮。願薪傳不僅傳「薪火」也能傳「新火」，演繹經典之外亦能開創新格局，繼續邁向不惑之年。

註釋

1、張啟豐：〈三度花開，深情撼人《刺桐花開》〉，表演藝術評論臺，網址：https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=3039。