《李爾王》製作中所著重的詮釋面向，並非訴諸於悲情而揮霍血淚，亦非往浪漫主義方向走去而彰顯單一個體之壯烈情操，反之，分散了情感，卸除了假扮，附加了自嘲，直白而冷冽，隱隱表露萬物皆無的空性，將其悲劇本質推至另一格局。（吳政翰）

藉由《李爾王》的語言批判，亟於思索劇場語彙的新可能，集合楊考特／貝克特的存在主義，布萊希特的史詩劇場，甚至美國克魯格（Barbara Kruger）的觀念藝術，進行彼此對話，對已成神聖經典的莎翁指指點點。此種不停歇的互文指涉，才是供給讓莎劇表演開枝散葉的活水源頭。（王寶祥）