文    陳品秀（舞蹈評論人）

「動作術語」是我盡量不使用的字群。

舞蹈的抽象表現手法較難用文字描述，各種風格的「動作術語」便常成為描寫動作的方便門。然而，術語背後承載的專業知識，常反而成為一般觀眾閱讀的門檻。如果還需要用文句解釋術語的意思，疊床架屋，就離文章的主旨更遠了。

假如是來自京劇的動作術語，比如「朝天蹬」，至少還能從字面上揣摹動作的形象與能量：「腳往上方」，而且是高高的、狠狠用力的，用腳跟「蹬」的樣子。但若是源自法文的芭蕾術語，往往還有翻譯和文化的隔閡。

記得我曾經用過「阿拉伯姿」，來形容舞者單腳高高往後抬起的動作，自以為大家都懂。但這個詞的原文Arabesque，原本是用來形容伊斯蘭式的蔓藤花紋，捲曲、繁複的風格。如果不是舞蹈人，其實很難將它跟芭蕾舞專指「手臂前伸，單腳往後伸直並高高抬起」的高雅動作相連結。更何況，Arabesque在台灣出版的《舞蹈辭典》裡，就撰寫了11個詞條，分別定義「阿拉伯姿」的各種流派與動作變化。單用一個「阿拉伯姿」來形容，並不能更精確表達文章要傳達的意象。

光一個術語就已經有溝通的困難，代表舞蹈技巧派別的名詞所引發的認知偏差會更大。舉一個例子，美國現代舞大師瑪莎．葛蘭姆的動作技法contraction and release。年輕時候不懂，就把contraction直譯為「收縮」。不只意思射偏，根本是箭掉地上了。

1974年，瑪莎．葛蘭姆舞團首次來台演出，是轟動藝壇的大事，連日大篇幅報導，介紹葛蘭姆的舞蹈藝術。報導中引述葛蘭姆介紹「她技巧中的最重要兩事：『縮』和『伸』」，「做一個人，每天都不能缺少伸與縮（呼吸），否則就不能活下去。」但這僅是概念的層面。^【1】實際以身體實踐Contraction動作時，這個從外表看起來像是「吐氣縮腹」的動作：需要維持肩到骻兩點間距離不變的情況下；吐氣，同時使脊椎彎曲，讓身體如同拉撐的弓弦。動作的重點在讓身體出現飽滿的張力，與中文「收縮」的字面意思相差甚遠。

相較之下，戲劇大師俞大綱先生對葛蘭姆技巧的認識更深入精髓。當年他解析葛蘭姆的技巧時，特別注意到她對人體、醫學的理解。他在文章中寫道：葛蘭姆「使肢體延伸、屈曲時，張力與縮力達到最高程度；不違反生理，將人的體能發揮到極限。」短短幾行，不得不讓人佩服，這位謙稱自己「不是舞蹈專家，只是一個喜愛藝術的人」對舞蹈理解的透徹。^【2】

還有一類跟「動作術語」相似的不使用字群，是來自學術的理論名詞。

理論名詞都有它所代表的思考脈絡。若要在評論文章中使用，需要仔細評估讀者對理論的理解程度，並在文章中加以說明這個理論與作品的適用關係，或為什麼非引用不可。倘若單單只寫出學術名詞而不加以說明，便是事先過濾讀者。尤其，翻譯名詞常是一般人沒聽過的創新詞語，還經常會使用「-」、「/」等符號，多半會讓讀者更有距離。

比方最近讀到一篇介紹當代視覺藝術與舞蹈跨域交會的文章，學到一個詞「展演性─編舞轉向」（performative-choreographic turn），用來表示視覺藝術加入現場表演的趨勢。僅管中譯已經盡量貼近原意，但若要在評論中引用這個觀點，仍需要進一步的解釋。

台灣劇場舞蹈的發展脈絡，原本就來自西方，動作術語或理論的引用與翻譯不可能完全避免。但上述的經驗讓我在使用這些語詞之前停筆，思考它的必要性；或如何不用這個詞也能傳達同樣的評論觀點？或用它，但同時審慎簡短地介紹這個字詞的概念。

注解

1、引句出自1974年8月30日，《中國時報》，〈葛蘭姆談舞蹈者  重視能力與才氣  不在乎膚色種族〉。

2、引句出自1974年10月9日，《中國時報》，〈我們從瑪莎葛蘭姆吸取些什麼？〉，俞大綱。