評論
假如《土》是劇場工作者回歸土地的企圖，那麼三缺一劇團宣稱的「再現台灣行腳經驗」以及「重啟對話的思辯場域」，必須要有更明確的空間性。這種空間性，不只是劇場演出的空間性，而是「對誰再現」以及「如何對話」的空間。(劉純良）
10月
14
2016
813
《還魂記》最終的溪王顯靈，帶有藝術家的烏托邦性格，多少降低了戲劇上的批判力度。而《蚵仔夜行軍》批判的力道幾乎是赤裸，也許正因為批判的力度猛烈，而所欲發聲的又太多，不免還是有些微失焦之慮。 （楊書愷）
10月
04
2016
1055
這群十八歲左右的高中生們，卻在作品中以身體最本能的狀態經歷並呈現了《鄒先生，Tsou》所欲碰觸的嚴肅議題。他們在台上呈現的，傳達了關於堅持、反抗、欺凌、疲累、氣餒、壓迫、生存等困境最原始、最直接的身體反應。（白斐嵐）
6月
29
2015
1320
