評論
全劇演員都用說悄悄話的語氣，不刻意將聲音投射到空間中，反而將聲音集中在嘴唇前方，再透過麥克風放大。說悄悄話般的聲音質地一方面製造親密感，也製造懸疑性和神秘感。（陳代樾）
3月
29
2017
1178
《還魂記》最終的溪王顯靈，帶有藝術家的烏托邦性格，多少降低了戲劇上的批判力度。而《蚵仔夜行軍》批判的力道幾乎是赤裸，也許正因為批判的力度猛烈，而所欲發聲的又太多，不免還是有些微失焦之慮。 （楊書愷）
10月
04
2016
1055
6月
23
2016
1006
二人之間，並沒有時間上的隔閡。他們的生命共同因為癡情，而與那不變的春、江、花、月、夜同在，流轉於循環造化之中，生生不絕。情癡情種，不知所起，歷竟造化，仍然一往而深。（楊書愷）
5月
10
2016
1003
12月
24
2015
1134
10月
30
2015
1340
敘事的錯亂、台詞的冗長，加上無法清楚辨別的字幕，觀眾與劇中人其實通時被困在一個無路可出的密閉空間中。我們看著舞台上瑣碎的演出時，同時也正凝望著各自生命的縮影。（楊書愷）
9月
15
2015
1254
4月
16
2015
1327
4月
06
2015
847
3月
19
2015
599
從《野良犬之家》到《離家不遠》，動見体不斷召喚出人對於家的各種聯想，再加以破壞，而從破壞之中，那些變與不變，在衝突之中並未有所模糊，對於家的抗拒與疏離，最終仍未完全脫離家的掌握。（楊書愷）
11月
24
2014
911
9月
19
2014
1178
綜觀《野良犬》一劇所反映的時代問題。我們追逐著各項產品，一如固定時間就蹭著人討食的寵物。這是人類淪喪一切官能的時代。它揭示了人如何將自己退化為，比之野獸更加不如的寵物之歷程。安於被豢養的現況，淪為只能依附外在事物而生的存在。（楊書愷）
8月
28
2014
1028
