評論
偶化成人，又或是人變成偶，其實都不是最重要的，布袋戲演師擁有「一語道出千古事，十指搬弄百萬兵」的能力，才是最可貴的。由此可以看到，《偶人記》是以人、偶交錯的相互辯證，藉由「偶」的主體性建構過程，試圖探索傳統布袋戲在現代劇場裡的位置。（游富凱）
1月
13
2021
1524
好繁惡簡的導演，從不甘心單一的敘事線條、觀看焦點，和感官經驗。人客時起時坐，甚至吃起泡麵，香味飄到觀眾席。歌聲從暗處桌邊飄出。戲偶從置物箱、燙衣板、彩樓、空中衣架，錯落登場，無處不可演出故事。（林乃文）
3月
27
2014
1103
戲中，導演讓五段戲分別演出於紙箱上、客廳桌上、空台（黑塑膠布製造海浪場景）、彩樓（隱於衣架後推出）及水果箱上，我們看到只要有一個平台，甚或空台，就可以演出布袋戲。（紀慧玲）
3月
26
2014
1325
