評論
「虛實交界的曖昧化」並不單只出現在舞台與影像的應用上；而是成功的成為能夠貫穿這齣戲的一套邏輯。在「曖昧」的邏輯之下，虛實之間再無分別。消弭了框架與界限之後，我們得以站在虛實之上，用更宏觀的視野看盡虛實本是一體。（陳群翰）
8月
28
2014
552
把精神診療搬上舞台，在大腦各處崁裝鏡子；盡情自我窺視，摘除自戀，不畏懼自我攻擊，從文字走向舞台，再從舞台走回現實。戲劇不再廉價地扮演，而以肉身、擬像、文字一齊獻聲；基米（Stefan Kimmig）的《情色渡假村》起碼為我們示範了其中一種探問方式。（林乃文）
8月
15
2014
744
8月
11
2014
823
演員的表演也沒讓影像手法專美於前。演員史蒂芬．夏夫（Steven Scharf）扮演米榭，自言自語時說話輕柔如夢囈，一轉到憤世直言的大段獨白，狂烈暴走，被情感撕扯著的語調和身體線條好像隨時都會崩潰；情緒和肢體表現收放自如，令人讚嘆。（譚凱聰）
8月
11
2014
653
原著中人物往往滔滔不絕議論起來，雄辯的觀點才是韋勒貝克包藏在表層情色故事裡面，但在此次的改編中，我們只能藉由逼近主角攝影鏡頭的再現，思緒混亂、喋喋不休、分不清楚事實與謊言、現實與夢囈，米榭的臉成為引發觀眾情緒、思索、反省的最重要媒介。（葉根泉）
8月
11
2014
1012
