消弭疆界透見情色溫存《情色渡假村》
8月
28
2014
情色渡假村(臺北藝術節 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
459次瀏覽
陳群翰(台灣大學戲劇系學生)

情色渡假村的故事由主角米榭(史蒂芬‧夏夫Steven Scharf 飾)的倒敘作為開端。回溯到父親過世,參加泰國情色旅遊團,與摯愛瓦蕾西(卡蒂亞‧賀伯斯Katja Herbers 飾)相遇,故事線在瓦蕾西死後,米榭進入心理輔導機構作結。身為一個文學改編的作品,導演史蒂芬‧基米(Stefan Kimmig)很明確地做出從文學轉譯到舞台劇的取捨。割捨掉一些在小說裡討論到的主題,將心力更加專注地放在感情與慾望的心理探索。在這個由小說劃定的情節架構之下,這齣戲建立了一個由沙發、紗簾共構而成的純白空間──既能以硬體之姿成為機構的診療室;有時也可在層層紗簾之間幻化成米榭腦海裡層層疊疊的心路。

同樣的虛實翻轉也出現在影像的使用搭配。這齣戲影像與舞台間的搭配看來是尋得了巧門。時而演員以拿著錄相機的窺伺者姿態出現,深入由純白空間所化作的米榭的內心幽微,幽微之中的絲絲念想進而成像在白色紗簾之上。影像的進出、紗簾的開闔便反反覆覆的在過去的敘事與米榭的心念之間游移翻轉。有時影像一收,紗簾一開,便是米榭與瓦蕾西明亮的往日情事;或者舞台一經旋轉,就由上一瞬的現實轉進米榭的孤寂。

如同去年來台演出的《伊莎貝拉的房間》,近年歐洲導演似乎在各種虛實交替間逐漸嘗試出心得。在劇中不時地見到各種轉換:故事的進入與抽離、角色的進入與抽離、演員的進入與抽離。在《情色渡假村》裡面演員的角色狀態也船過水無痕的經過無數次精彩的轉換──在倒敘的過程裡,偶偶幾句台詞或者演員的一個行為就會探出現今(診療室)的影子。方才還在現實的故事線上,不知不覺已經一腳踏進米榭的內心慾念。甚至是角色與角色間的轉換或是演員和角色間的出入都轉換的毫無痕跡。由此可見,「虛實交界的曖昧化」並不單只出現在舞台與影像的應用上;而是成功的成為能夠貫穿這齣戲的一套邏輯。

在「曖昧」的邏輯之下,虛實之間再無分別。消弭了框架與界限之後,我們得以站在虛實之上,用更宏觀的視野看盡虛實本是一體。昔日的記憶便存在於現今的空虛之中;窺伺自我心理的米榭同時是被窺伺的客體;性愛的渴求與滿足生於同一瞬;慾望與情感也共生共存。而這一切,都同樣存在於這個由現實與心念共構,飽滿同時空虛的人世。

《情色渡假村》

演出|德國慕尼黑室內劇院
時間|2014/08/10 14:30
地點|台北市城市舞台

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
把精神診療搬上舞台,在大腦各處崁裝鏡子;盡情自我窺視,摘除自戀,不畏懼自我攻擊,從文字走向舞台,再從舞台走回現實。戲劇不再廉價地扮演,而以肉身、擬像、文字一齊獻聲;基米(Stefan Kimmig)的《情色渡假村》起碼為我們示範了其中一種探問方式。(林乃文)
8月
15
2014
舞台上白紗的遮蔽以及旋轉舞台的使用,恰好抵銷了太過強烈的「攝影」與「被攝」兩者對立而強烈的感受。在被決定的觀看以及觀看的過程中,有一段模糊的區塊,而這樣的模糊讓我覺得非常舒服。(劉崴瑒)
8月
14
2014
即使敘事的角度還在男性的嘴唇間,女性卻已然溢出他們能夠操弄的範圍,而在回憶當中掌控主角的人生意義。(湯欣曄)
8月
11
2014
演員的表演也沒讓影像手法專美於前。演員史蒂芬.夏夫(Steven Scharf)扮演米榭,自言自語時說話輕柔如夢囈,一轉到憤世直言的大段獨白,狂烈暴走,被情感撕扯著的語調和身體線條好像隨時都會崩潰;情緒和肢體表現收放自如,令人讚嘆。(譚凱聰)
8月
11
2014
原著中人物往往滔滔不絕議論起來,雄辯的觀點才是韋勒貝克包藏在表層情色故事裡面,但在此次的改編中,我們只能藉由逼近主角攝影鏡頭的再現,思緒混亂、喋喋不休、分不清楚事實與謊言、現實與夢囈,米榭的臉成為引發觀眾情緒、思索、反省的最重要媒介。(葉根泉)
8月
11
2014
若《強迫意念》有什麼深意,甚至是近乎奧義的,那應是與神同行的性戲耍,而不是性論(sexuality)或性意識的流動與多元性,因為那種設定過於簡單,也是當代社會日趨常規的議程,就像酷兒與性多元的社會議題是日益被接納,即使有淪為主流社會的窺奇之虞,也無礙於它被肯認的生命價值。
6月
20
2024
感受是濃烈的、先行的、帶有詭譎恐怖氛圍的,沈浸式的形式是成立的,而且因為劇院的大空間與神秘感,較真正的沈浸式演出距離上更為舒適,如果說劇名所呈現的概念是此次創作的核心,那這齣戲可以說是面面俱到的貼合主軸,唯有結尾若沒有一個真正的結束或謝幕,我方能更加舒暢的說出我剛剛在劇院中經歷了《幹!卡在中間》。
6月
20
2024
《乩身》故事內容企圖討論宮廟與乩童的碰撞、傳統民間信仰與媒體科技的火花,並將民間信仰在後疫情時代線上化、科技化所帶來的轉變以戲劇的方式呈現,也希望可以帶著觀眾一起思考存在網路上的信仰與地域性守護的辯證關係。全劇強調「過去的神在天上,現在的神在手上」的思維,但不應忽略臺灣宮廟信仰長久盛行其背後隱含的意涵。
6月
07
2024
既是撇除也是延續「寫實」這個問題,《同棲時間》某種程度是將「BL」運用劇場實體化,所以目標觀眾吸引到一群腐女/男,特別是兄弟禁戀。《同棲時間》也過渡了更多議題進入BL情節,如刻意翻轉的性別刻板關係、政治不正確的性別發言等,看似豐富了劇場可能需求的藝術性與議題性,但每個點到為止的議題卻同時降低了BL的耽美想像——於是,《同棲時間》更可能因為相對用力得操作寫實,最後戳破了想像的泡泡,只剩耳中鬧哄哄的咆哮。
6月
05
2024