評論
冷伯實際上正如同劇作家歷來的化身之一，亂場仔就是一個反轉的理想值設定，他也許就像一列失控的火車，但卻衝出了那些我們想做但有所顧慮的結果。掙扎困頓是劇作家的表面形象，但透過辯證，透過劇場，思想變成一個具有行動力的實踐管道。（湯欣曄）
7月
04
2016
566
語言作為此劇的主角，四位演員將那些棉裡藏針又或大鳴大放的台詞拋接自如，節奏快速而毫無冷場，演員在單一的場景迸發有層次且巨大的能量，可以說是此劇最成功的所在。(湯欣曄)
2月
04
2015
727
演員們拋出了簡單而開放性高的問題，讓觀眾可以直覺喊出答案，不必擔心錯誤。員與觀眾「群體」的接觸，讓彼此能夠順暢地交流，成為戲劇組成的重要環節。（湯欣曄）
1月
20
2015
1171
《雷雨》變成非語言的《舞．雷雨》之後，偏向現代舞探索肢體的敘事並沒能真正梳理出故事脈絡。為了脫開語言的束縛，創作者在舞蹈(肢體)的極盡表現，以及跳躍式的、重新排列的劇情節奏，都似乎處在一種二元對立的處境。（湯欣曄）
11月
10
2014
762
商業劇場的最大特色在於其迎合市場口味而做，而這個特色似乎困住了編導們的新意發揮。在如此的操作模式裡已難有驚喜與期待，我們幾乎在走進劇場之前就可以知道整個表演的走向與發展，演員只能就樣板角色發揮，然後在一陣陣的笑聲中感到無所改變的空虛。（湯欣曄）
9月
24
2014
573
8月
11
2014
673
