評論
3月
07
2022
852
若是皮諾丘本身內在的動力不足以形成故事的後端，便會顯得轉場有些生硬，起初我以為在故事中段及突然地打斷，會看到世界文化下不同的皮諾丘，但故事還是回到核心，依舊以皮諾丘的敘事結構為主線。 （劉富丞）
12月
16
2015
635
即興表演的精髓概念「知與未知間」無語言的訊息拋接，在這兩個片段的身體得到實踐，也是破解桑塔格日記所提將事物「對象化」而產生如〈看〉、〈痛苦〉、〈旁觀他人〉各段中，看與被看間對立的焦慮與疏離。（樊香君）
9月
15
2014
524
陌生化語言語境造成的疏離，讓「閱讀」成為一種障礙，似乎與歲月造成的身體機能障礙呼應，但特別的是在老花眼鏡出現前，表演中感受不到「機能退化」的歲月刻痕，她們以簡單的方式幽了自己一默，讓人看見的是閱歷過後的坦然與自在。（莫嵐蘭）
9月
09
2014
537
《不可言說的真實》面對作家複雜的生命與思想，卻回到最根本每一創作演出者的自身，舞蹈、人聲，琴鍵觸技時身體的韻律，或蒸騰變貌的煙霧，反而自然而然地切近了關於時間與存有的命題。（李時雍）
8月
26
2014
583
