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張敦智
「本質劇場」的分裂子題：表演工具／美學體系
本文例舉已發展出特定身體系統的特爾左布勒斯、鈴木忠志等人之表演體系論述，與臺灣參與者、研究者之親臨感受，對照由EX-亞洲劇團江譚佳彥於臺灣本土發展多年的「本質劇場」表演體系，初探「本質劇場」現階段所面臨的其中一種困境——其方法在表演工具／美感體系兩種定位間的分裂與糾纏。（張敦智、評論台編輯）
3月
16
2020
非特定 多焦舞台 深度觀點 駐站評論人 于善祿 傅裕惠 鈴木忠志 EX-亞洲劇團 江譚佳彥（Jayanta） 葉根泉 特爾左布勒斯（Theodoros Terzopoulos） 張敦智 Chongtham Jayanta Meetei 美學 身體 本質劇場 印度哲學
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楊筠圃  
讓神話重新回到世界《普羅米修斯》
這並不是一場只有考古學的儀式再現。除了演員的西裝襯衫打扮，演出中令人精神陡然緊繃的警報鳴響、令人毫無防備的手槍爆破聲，在在提醒我此刻有多現代。（楊筠圃）
4月
16
2013
戲劇 投稿評論 臺北藝術大學戲劇學系碩士班 希臘阿提斯劇院 普羅米修斯 特爾左布勒斯（Theodoros Terzopoulos） 楊筠圃 台北國家劇院
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林乃文
尋找原型的劇場形象《普羅米修斯》
這部戲的衝突全為內在層面，很可能不是一部討好的戲。唯有如此儀式般的過程，方可浮顯這種異常、脫俗、莊嚴、神聖的人類精神原型，而這，也正是劇場行將佚失的一種原質。（林乃文）
3月
25
2013
戲劇 當週評論 駐站評論人 林乃文 國家戲劇院 希臘阿提斯劇院 普羅米修斯 特爾左布勒斯（Theodoros Terzopoulos）
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