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范博淳  
妳的體內不流著民族的血《少數民族》
舞作使用了許多淺顯但鮮明的象徵：代表少數民族的女性在台上一字排開，如選妃過程般的展開笑容，跳著家鄉的舞蹈，作為一個特定民族女性，像是被商品化、物化，公式似的表演。貫串整場的紅，與毛澤東的印象籠罩著整場演出。（范博淳）
8月
28
2017
舞蹈 投稿評論 社會人士 台北市水源劇場 范博淳 少數民族 楊朕
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范博淳  
失衡的喧嘩《四情旅店》
整齣節目整整有八個故事在進行，在別的劇碼干擾之下即使有線索也顯得難以捕捉，導致《四情旅店》的故事結構蕩然無存，觀眾必須要用盡心力才有辦法連貫前因後果。（ 范博淳）
9月
09
2016
戲劇 投稿評論 社會人士 台北市水源劇場 創作社劇團 李銘宸 楊景翔 王子川 范博淳 四情旅店 陳恆輝
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范博淳  
抑鬱世代的遊牧《我的50呎豪華生活》
《我的50呎豪華生活》瀰漫著一股無以對抗的抑鬱，看不見未來的青年不如想像中憂鬱詩意，壓迫他的是一整個世界的現實，悲憤與無力甚至無法發洩。（范博淳）
8月
26
2016
戲劇 投稿評論 社會人士 我的50呎豪華生活 范博淳 影話戲 表演36房屋頂小劇場
711
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范博淳  
過度擴張《犯人在跳舞》
探討性別、暴力、虐待、社福與被害者陪伴這樣的課題，但最終呈現較多的是人與邊緣人之間的不理解與束縛，在故事上欠缺邏輯最終在劇末逐漸疲軟。（范博淳）
8月
23
2016
戲劇 投稿評論 社會人士 空場Polymer 范博淳 犯人在跳舞 小紅傘劇場工作室
603
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范博淳  
你們不要說話《服妖之鑑》
服妖在戲劇的意圖上刻意留下了大量的空白，玩弄來回縈繞的真實與幻境之中，氣氛營造得甚好。劇中六人角色只靠服裝、表演，就必須演繹大量的角色，演員表演能力令人激賞。（范博淳）
7月
05
2016
戲劇 投稿評論 社會人士 台北市水源劇場 服妖之鑑 耳東劇團 范博淳
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