評論
9月
02
2022
2503
歷屆以來，「新人新視野」徵求仍採傳統「全方位」想像，並以「完整作品」定位，亦即，編舞、導演、作曲掛帥，但幾乎同時，這些申請人都同時也是舞者、編劇或演奏者。一直以來未曾被想像的舞者、演員、設計、編劇……，有無可能被納入？（紀慧玲）
5月
21
2020
1965
在臺灣，如何讓自己的劇團不要這麼殘喘過日，不要去學校兼課，不去算鐘點費，可以好好的創作？恐怕真的要靠很多政府的力量。（楊禮榕、評論台編輯群）
4月
03
2019
2461
有些角色呈現與演員特質過於相像而不太有特色。這些角色的扁平或表演凝聚力的不足，仍需要演員在方法演技的高度磨練，才得以讓肢體與對白刻劃出模擬寫實的能量張力。（杜秀娟）
11月
02
2018
2930
時間的節奏在鬆緩緊弛間，產生張力，彷彿真的是一 頓吃了兩小時的飯局。除了語言產生的節奏，演員表演也是半壓抑的肢體動作，以接近真實的尺幅，丈量身體移動與空間裡的走動。李銘宸用「慢」營造懸疑，用留白啟動觀眾自動腦補真實。（紀慧玲）
10月
23
2018
1655
劇中唱的歌「當愛已成往事」再劇情如此尷尬的局面，兩個不相愛的人怎會願意合唱，這樣的荒謬安排，卻流露出令人鼻酸的滋味。而最後一首「牽阮的手」卻也沒有誰能夠牽著彼此走。劇終以黯淡的方式結尾，結束這一道菜都沒有被端上桌的飯局。（劉俊德）
10月
22
2018
1745
要把故事鋪展得更戲劇化何嘗不可？裡頭有太多小小的衝突與曖昧。但與其將他們徹頭徹尾說破了，不如包藏更多暗示，那些暗示藏在演員的台詞，藏在燈光的移轉，也藏在每一段過場樂的旋律裡。（郝妮爾）
4月
03
2018
2317
縱觀全劇，戲劇當下說故事的關鍵，幾乎全部捨棄，創作者虛構了一個世界，極藝術技巧之能事，世界裡存在著寫小說的(編導)，說小說的(演員)，舞台上遍布訊息，從音景裡漫溢而出，卻原來主角是舞台景觀，複寫的文本還是孟若及其小說。（紀慧玲）
3月
30
2018
3171
在語言使用上，語句陳述流暢時行雲流水，刻意斷句時又產生豐富的節奏，在重複、停頓、延遲的效果中，既諷刺又自省，堆疊召喚出「欲言」、「又止」的緊張與游移背後的巨大疑問。（汪俊彥）
8月
07
2017
1620
動態（匯集、調度）、空間（縫隙）、敘事（陳腔濫調）的集合，可以說是解構故事本身，但更多的是重新注視的過程；注視悲劇的產出（血、身體、呼吸、哭泣），注視儀式與過程（洗滌、穿著、撕毀），操作技術的詩意（操燈、燈色紙、開門），當然，注視演出者的能量，也回看觀眾的能量。 （劉純良）
12月
05
2016
1467
9月
19
2016
787
9月
09
2016
863
透過四位導演的劇場合作，不同的政治時間在舞台上形成了對於災難想像彼此競逐、分配的感官結構，每位觀眾看到的不僅僅是四齣戲而是三種戲劇哲學的對話，在華語世界的所產生的政治反應。（印卡）
9月
09
2016
861
與其說是作品之中有相連接的空間，我認為《四情旅店》正如那沒有標點符號的文案，不是逗號（明確的分隔）、也不是頓號（同義、並置、接續、積累），而是製造不同作品間的空格。（劉純良）
9月
05
2016
882
