評論
在文本上、在身體上、在表演上，七年來蚵仔／《蚵仔夜行軍》的確是更加豐厚了。在不願被馴服的心情下，才能更落實回到土地去發現阿明伯生長的這個村落，脫去文青的投射與想像，更平衡地由虛到實，去提問我們可以做的選擇。（黃馨儀）
5月
22
2019
1196
9月
19
2016
787
9月
09
2016
863
透過四位導演的劇場合作，不同的政治時間在舞台上形成了對於災難想像彼此競逐、分配的感官結構，每位觀眾看到的不僅僅是四齣戲而是三種戲劇哲學的對話，在華語世界的所產生的政治反應。（印卡）
9月
09
2016
861
與其說是作品之中有相連接的空間，我認為《四情旅店》正如那沒有標點符號的文案，不是逗號（明確的分隔）、也不是頓號（同義、並置、接續、積累），而是製造不同作品間的空格。（劉純良）
9月
05
2016
882
四段演出各自毫無關聯，彼此穿插，輪番上場時，反讓觀眾像是闖入了數個平行時空的神祕交會點。實際上，又因著現實時間的推移，延伸了台上散落的時空布局，讓幾段小品有了更宏大的格局。（白斐嵐）
9月
01
2016
1855
三位演員皆負擔了極重的份量；除了得精準地接住每一句快速往返的台詞，還必須在多個角色和情緒中快速轉換。從寫實表演到風格化詮釋角色，演員們在肢體和聲音表現上相當優異。（梁津津）
10月
29
2013
1823
導演和舞台與影像設計巧妙運用旋轉舞台及多螢幕投影，在科幻形式的處理上，是漂亮的一擊，但科幻在和現實問題結合時，仍有些水土不服。全劇在喜感和深度的權衡上失準，是讓這齣戲趣味與美感有餘，卻無法引人深思的主因。（鴻鴻）
6月
03
2013
1030
27年後，我們終於收到了這封前人，對曾參與演出的我來說，更是來自過去的自己寫來的信。《變奏巴哈》無疑是八０年代初期現代劇場風潮的代表作之一，其侷限也昭示了第二代小劇場來到之必要。（鴻鴻）
12月
11
2012
1054
我們仍與紀氏幽默挑釁纏鬥，但目標業已模糊，我們摸不清是敵是我，孰真孰假，在夢境與真實交織的迷霧中，我們高舉武器試圖殺出一條活路，卻在抵達出口時發現，終點原是起點。（黃心怡）
11月
13
2012
1060
