評論
凡生這個腳色特質是男女兼具，剛好她在劇場裡可以做到各種的扮裝，所以做出這樣的設定，既然她有這個政治身分，她的性別身分可能不容於她的政治身分，結構上可能會拉出政治、性別的衝突。（評論台編輯）
11月
09
2016
3740
凡生終究要為他過去的行為付出代價，處罰卻是來自於對「變態」的賤斥。凡生就在編劇筆下、演員台上，活過一次又一次，這便是最高明的創造了，人性的複雜令觀眾無法無能亦無力去評價劇中人物的好與壞。 （鐘煒翔）
7月
08
2016
1334
謝盈萱飾演之男性角色，如日本寶塚歌劇團的女扮男裝般，帥氣而瀟灑，足讓不少粉絲醉心，男性姿態的揣摩維妙維肖，中國地方口音的模仿形象鮮明，加上特有的習慣動作，皆讓角色具有靈魂而活在台上。（曾達元）
7月
08
2016
1136
服妖在戲劇的意圖上刻意留下了大量的空白，玩弄來回縈繞的真實與幻境之中，氣氛營造得甚好。劇中六人角色只靠服裝、表演，就必須演繹大量的角色，演員表演能力令人激賞。（范博淳）
7月
05
2016
1246
《服妖之鑑》的主題意識極度明確且尖銳，劇本讓淺白與迂迴並行，策動起議題的敏感度，使導演足以轉用劇場手法磨出戲劇的樣貌。「穿」成為整部戲貫穿的絲線，「穿」越時空與輪迴；「穿」戴服飾，甚至「穿」也作為性別的「穿梭」。（吳岳霖）
7月
04
2016
2138
《服妖之鑑》如說文解字般扣緊以「服」與「妖」二字延伸的綿密情節，其劇場形式更可視為以文字為本的象徵隱喻。服妖，決定了自身身分與他人看待的眼光。而此劇之櫃，豈止局限於性別認同，尚有那在規範之外、見不得人的秘密。（白斐嵐）
6月
30
2016
5057
劇作方向的成功之處，乃在於並非要將自身貼上女性主義戲劇的標籤，亦非要單單成為替跨性別族群發聲的平台，而是回歸到個人與社會之間的抗衡拉鋸，所穿插叩問的，是存在主義式的普世困境。（吳政翰）
6月
28
2016
1841
