評論
導演掌控舞台上所有環節時，必須考慮到所有符號之間的交互關係，使整齣歌劇對觀眾而言成為一番「有意義的陳述」。甚至，他也該考慮自己面對的是台灣而非歐洲觀眾，畢竟他是接受NSO委託來執導《莎樂美》。（潘罡）
7月
31
2014
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1920年代的酒池肉林不見了，卻被破敗的舞台、幽禁的氛圍全面反撲，節目單中號稱「希望華麗的戲服可以引起台灣觀眾的共鳴」，但那華麗的戲服和場面也消失無蹤，取而代之的是時代崩解時緊抓著高貴但實為廉價的品味。（林采韻）
7月
28
2014
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對於《莎樂美》的製作，若是意圖追求一個劇情的合理解釋，無異於緣木求魚。與其要求導演提供一個足以讓大部份的人信服的詮釋，不如在接受導演本身詮釋方向的前提下，進一步檢視導演是否能夠自圓其說。（蔡永凱）
7月
22
2014
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不論皮拉瓦奇的《莎樂美》是否能讓所有人接受，但都必須承認導演與眾不同的戲劇觀，跳脫歌詞的限制，讓觀眾重新進入《莎樂美》的音樂世界中。整齣戲最令人感到失望的，並不是導演的詮釋手法，而是七紗舞的差勁演出。 （武文堯）
7月
22
2014
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一舉繞過想要討論情慾的史特勞斯和王爾德，返回善惡分明的簡單道德標準。結果不但扁平化了眾角色之間的複雜關係，及對於慾望（主要是莎樂美）的多面向刻畫，更是辜負了史特勞斯精心譜寫的華麗浪漫曲風與歌詞。（謝東寧）
7月
21
2014
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