評論
若將舞者每人視做一個聲部而非整體六人是一個聲部，六名舞者和鋼琴家（貝多芬），分別行走在自己的軌道上，在平行空間裡他們時而交錯、分離，因此每個個體都有其獨立的結構。（林采韻）
4月
13
2016
974
表演36房小劇場是「優人表演藝術班」學習場域，這批目前就讀大學、研究所的青年優人回到自己成長的地方，以練習、玩空間為名，傳遞的訊息，不在於證明自己能夠做些什麼，而是放手挖掘自己可以玩出什麼。（林采韻）
9月
08
2015
858
國內外演員，在一段時間的相處後，已培養出一定的默契，台灣歌手聲音上的說服力，與國外「職業」的歌劇演員也能並駕齊驅，尤其是蔡文浩飾演的洛可戲份吃重，他的歌聲呈現「穩如泰山」的局面。（林采韻）
7月
30
2015
5221
十三人樂團的合奏默契和刻畫細節的能耐，達標了嗎？的確，與過往相較，樂團的功力明顯提升，整體的音色、聲部間的交融，甚至獨奏部份，演出者展現自信，都不同以往。（林采韻）
12月
18
2014
742
陳慶恩的音樂，雖然不時有精采鋪陳，但在聲音處理上，似乎可以更大膽。或許因文本已預設框架，歌唱的部分多半為獨唱，缺乏重唱等其他形式變化。譬如蕭紅與蕭軍的磨擦，應可透過重唱的設計，凸顯貌合神離的狀況。（林采韻）
11月
12
2014
953
林玲慧的蝴蝶夫人不是純情痴心的日本小故娘，而是一位在人生坎坷背後，敢愛敢恨的女子，以一己之力對抗命運的掌控。突顯這位深具個性與自我意識的女子，林玲慧音色上不以美為雕飾，力求傳遞真實的情感。（林采韻）
9月
19
2014
1105
1920年代的酒池肉林不見了，卻被破敗的舞台、幽禁的氛圍全面反撲，節目單中號稱「希望華麗的戲服可以引起台灣觀眾的共鳴」，但那華麗的戲服和場面也消失無蹤，取而代之的是時代崩解時緊抓著高貴但實為廉價的品味。（林采韻）
7月
28
2014
1224
立足「原創平台」基礎上，三組主創人馬大都屬音樂劇創作領域的新鮮人，他們的專業仍在摸索階段，就創作的完成度而言，理當給予較寬鬆的衡量標準。但有了首次演出經驗，或許策展人可以開始加溫了。（林采韻）
6月
30
2014
1209
整個樂團從前排至後排每位成員，都拚命三郎般努力拉奏，傳遞出榮耀與自信，遠遠把過去幾年風雨飄搖的日子拋諸腦後。這是樂團和指揮間奇妙的化學作用，也展現一種革命情感。（林采韻）
6月
19
2014
769
相較於國外作曲家繳交的心得報告，台灣兩位新生代作曲家的作品，說旋律有動聽，說架構有層次，說技法有巧思，獨奏樂器大量炫技的鋪陳，讓曲子活靈活現效果卓著。王乙聿和陸橒這兩位作曲家，均熟稔於國樂器的演奏，也專精作曲，勇於用新世代的眼光翻轉國樂團。（林采韻）
5月
27
2014
917
《英雄生涯》具有戲劇性的高潮迭起，樂曲中樂團首席有重要的獨奏片段，水藍小施心理手段，商請多爾入列與法國號團員並肩吹奏，有了「老大」當肩膀，團員少了畏懼，多了大鳴大放的動力，帶動樂團整體的自信。（林采韻）
5月
13
2014
759
只見賈洛斯基以透亮的音色，不急不徐不費吹灰之力的周旋在韓德爾的音符當中，在炫技之餘，聲音的戲劇情感和臉部的表情不打折扣。〈偉大的朱比特〉測驗的是「持續力」，歌曲一上場，就是一段超過十秒鐘的長音，接著是雕塑音色的慢燉樂段，賈洛斯基以細膩的唱腔展現極佳的平穩度，自然收服了觀眾。（林采韻）
4月
28
2014
783
在慢搖的過程當中，樂器在舞者的懷抱中成為肢體延伸，樂師手中的樂器，不再純粹只是發聲的工具，轉為帶動肢體的觸媒。就在這搖起之間，舞者和樂師的關係愈來愈密切，兩者的界線也就慢慢模糊了。（林采韻）
3月
12
2014
1047
台灣音樂劇人才濟濟，但是人才需要觀眾和舞台的滋養。台灣文化主管機關，不時將打造「百老匯」、打造台灣《歌劇魅影》掛在嘴邊，現實是，提供原創音樂劇的演出劇場付之闕如，當然無法像百老匯般夜夜笙歌。（林采韻）
10月
02
2013
1435
在李小平與作曲家洪千惠的攜手合作下，擊樂試圖以各種形態進出舞台。馬林巴琴緩緩徐徐的在舞台上推移，如同一具具從戰場送回的棺木。團員化為士兵，在台上施展京劇基本功法十八棍，耍棍之際結合節奏進行打擊，具趣味性更具戲劇張力。（林采韻）
6月
03
2013
1659
