評論
林文尹所飾的中年建築師林志強以其不慍不火的表現貫穿全場，劇本情境藉由改編台詞的轉化以及林本身對台語的掌握程度，成功的代入當代台灣的社會現況及語境。（蔡家偉）
11月
06
2017
987
演員在掛上紙娃娃服裝時動作僵硬，甚至連台詞的聲線也被機械化；蒼白的舞台妝、長睫毛，活在這肥皂情節裡的便是三個人肉紙娃娃，故事進行，紙娃娃說話、跳舞、歌唱，而舞台底側的景片卻也倒映出演員們無所遮掩的肉色背影。（蔡家偉）
10月
23
2017
1208
各段落的基調皆傳達了各種形式的孤獨、或者說是疏離，演員與舞者的語言統合令人讚賞，但可惜之處是雜音過多，段落間的過場作為整場演出的重要關節來說，反而顯得過於生硬、尖銳以及急躁。（蔡家偉）
9月
26
2017
944
《鑄生》所給出的感覺是極為反差的，在聽覺上是人工的、斧鑿的，以金屬調性、擊打或鑄造聲響為主，視覺上卻是更為野性的、原始感官的、更底層的身體語言，掙扎僅是因為被束縛，摸索、擁抱或互相背負也僅有純粹的肉體反應，並無複雜的人類情感。（蔡家偉）
8月
16
2017
700
肉體發展出意識後，「他們」便開始進行一場自己的演出，他們有時彼此對話，向觀眾質問，有時是六個意識，有時是一個意識，「他們」用全新的感官重新定義時間，也定義「自己」。（蔡家偉）
6月
06
2017
1253
