評論
11月
05
2018
806
〈終曲〉的意象儼然直擊節目冊內頁的圖片，圖中楊桂娟跪坐在地，面對手捧花束躺在沙土上的楊琇如，雖有幾許哀然卻祥和平靜，沒有拼裝的情緒或繁瑣的贅詞，只有寧靜的告別。（戴君安）
11月
01
2018
765
各段落的基調皆傳達了各種形式的孤獨、或者說是疏離，演員與舞者的語言統合令人讚賞，但可惜之處是雜音過多，段落間的過場作為整場演出的重要關節來說，反而顯得過於生硬、尖銳以及急躁。（蔡家偉）
9月
26
2017
742
分屬四位創作者的集體創作，每首作品的過渡皆有一位演員串場，與其說是四首作品，倒不如說是一整場「意識形態」的展演，只是借用狀聲詞，來表現四位創作者在社會中產生的自我矛盾與恐慌。（石志如）
9月
22
2017
795
三男一女與一個神秘箱的關係，霧裡看花，不知道從何理解，從何進入。看似拉扯又看似競爭，嗚呼哀哉，或許很適合形容這一段舞作，什麼也無需去理解，就用一聲長嘆，回應這個無能為力的社會。（吳佩芝）
9月
19
2017
964
9月
18
2017
790
11月
01
2016
1036
在舞蹈開始的時候，有端坐的身體，用柔弱的聲音，講述消沉的故事。舞蹈尾聲的時候，舞台後方有一隻話筒，四個靈魂爭相發聲，可是她們卻沒有半句完整的話語，只有咿咿呀呀，喘氣呼吸。（賈東霖）
11月
16
2015
418
顏鳳曦從文學取材，更大膽將光與影的物理現象帶入舞作中，運用光源與人的距離及角度，層層描繪出母親孕育孩子的過程，讓人深刻體會到一股僅存於想像中的氛圍。（ 謝昱萱）
11月
11
2013
1041
唯一身為外國人如我，比較難瞭解的部分是，螢幕有台灣本地的飲料廣告，還有舞者的台詞是廣告的一部分，然而我還是感覺得到，此演出表現是種諷刺的意味。這是臺灣觀眾比較懂得的表現手法。(伊藤麻里)
7月
04
2012
768
整齣舞作最令人印象深刻的，是舞者們肢體動能極具爆發力的演出。師承德國舞蹈劇場的賴翠霜，要舞者們拋去既定的舞蹈技巧，以身體最根本而原始的動能，面對動作所給予的挑戰。在一場寶特瓶的拋接戰裡，舞者們卯足全力，拋擲、跳接、跌撲，將身體精力毫不保留地投射至劇場空間，進而感染觀眾。(陳雅萍）
6月
14
2012
672
舞作內容相當豐富，編舞家也相當巧妙利用各種物件，來發展、延伸主題，只是環境污染的主題，舞作大都只是描述現象，並沒有深究現象背後的原因，當然，此舉必然涉及政治，而這正是創作者無法躲在排練室空談，而必須介入社會/政治的原因，否則，那也只是一種姿勢正確的泛泛之談而已—誰會反對「環保」？（謝東寧）
6月
14
2012
864
