評論
儘管此次的改編無論在劇情安排或舞台表演上都並非盡善盡美。但是，豐富的劇情轉折、舞台畫面的充分運用與燈光的配合，讓初次觀看戲曲的觀眾更容易接受。當家小生孫翠鳳則承擔了戲曲的傳統表演形式，讓老戲迷們有充分的觀戲享受。整場表演下來觀眾的掌聲、歡呼聲和叫好聲從未間斷，足見此戲在娛樂性方面的傑出表現、觀眾對於此戲的接受程度也很高。
5月
15
2024
445
《劍邪啟示錄》這些看似破除框格的形式與情節，都先被穩固地收在各自的另一種框格內，最後又被一同收進了這個六格的大佈景裡頭。於是，原本比較單線、或平緩的情節架構，在導演運用上、下兩條空間帶的操作下，能夠立體化。空間搭配情節後，產生時空的堆疊與跳接。
5月
07
2024
570
如同《紅樓夢》第五回賈寶玉夢遊太虛幻境，看見石牌上兩邊的那副對聯：「假作真時真亦假；無為有處有還無。」贋作是假，傀儡是假，裝扮是假，演戲也是假。然而，對藝術的追求是真，對表演的執著是真，對操作的技巧是真，在舞台上的用心呈現及感情投入也是真。如今，布萊希特的身影已逝，朱陸豪的印象仍歷歷在目，儘管透過鍾馗的交集對歷史反思、對過往懷疑，西方理論與東方經驗的激盪、辯證，最終的答案其實也是見仁見智吧！
5月
06
2024
963
《乩身》作為文學改編的創作，文本結構完整、導演手法流暢、演員表演稱職，搭配明華園見長的舞台技術，不失為成功「跨界」的作品、也吸引到許多未曾接觸歌仔戲的族群走進劇場。但對於作為現今歌仔戲領導品牌之一的明華園，我們應能更進一步期待在跨界演出時，對於題旨文本闡述的深切性，對於歌仔戲主體性的覺察與堅持，讓歌仔戲的表演內涵做為繼續擦亮明華園招牌的最強後盾。
5月
03
2024
587
