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許美惠
1979年生，臺灣彰化人。畢業於臺灣大學社會工作學系，國立台北藝術大學藝術行政與管理研究所。1999年就讀台大時期加入台大歌仔戲社，開始學習歌仔戲演出、進行歌仔戲田野調查與劇本修編保存。畢業後與同好共同創立「臺灣春風歌劇團」，擔任行政總監、製作人及編劇。碩士論文《七零年代以來外台歌仔戲的現代性回應》，著作《淬煉．陳剩的演藝風華和她的時代》（與林鶴宜合著）。淡出劇團後仍長年關注歌仔戲生態與演出，現為文化工作者。
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31 篇
從《大夢初醒》中我們可以看見陳麗香歌仔戲團突破自我的企圖心，而跨界的編導們協助其從自身故事切入挖掘自我、且於演出中盡力展現劇團特長，即使不見得能一次到位，用心也無庸置疑。
9月
18
2024
465
8月
30
2024
456
整體而言，《鍾馗嫁妹》以獨立橋段來看，演員表演仍屬精彩，但劇本整編上未臻完整，卻也使得精彩的表演被打了折扣。傳藝中心針對古冊戲的傳演保存，推出看家戲、承功等等系列，足見這是刻不容緩且工程浩大之事。但不禁讓人回過頭來思考，一般民間戲班的資源較不充足，應如何進行劇目傳承？……
8月
02
2024
1192
「和解才能向前走」是一個美好的願景，透過良好的戲劇鋪敘，的確很容易達成觀眾的共鳴，但卻因此忽略了這樣的視角其實是既得利益的視角、與加害者站在同一陣線。以「要求受害者放下」的論述，揭示「和解才能向前走」的願景，在我們這個歷史感斷裂的島嶼上，卻感動了無數觀眾，無異增加了轉型正義的難度
6月
14
2024
1612
5月
27
2024
1879
《乩身》作為文學改編的創作，文本結構完整、導演手法流暢、演員表演稱職，搭配明華園見長的舞台技術，不失為成功「跨界」的作品、也吸引到許多未曾接觸歌仔戲的族群走進劇場。但對於作為現今歌仔戲領導品牌之一的明華園，我們應能更進一步期待在跨界演出時，對於題旨文本闡述的深切性，對於歌仔戲主體性的覺察與堅持，讓歌仔戲的表演內涵做為繼續擦亮明華園招牌的最強後盾。
5月
03
2024
841
飾演本劇小生「許生」的黃偲璇，扮相極為清俊（甚至有些過瘦），但從他一出臺即可發現，腳步手路的力度相當妥適，既非力有未逮的陰柔、也無用力過度的矯作，使人眼睛為之一亮。黃偲璇不僅身段穩當、唱腔流暢、口白咬字與情緒都俐落清晰，在某些應該是導演特別設計的、搭配音樂做特殊身段並且要對鑼鼓點的段落，竟也都能準確達成且表現得很自然，相當不容易。
4月
18
2024
1933
以結果觀之，成熟演員手把手的教學絕對是提升新秀演員演出能力的重要法門，或許也是現代歌仔戲劇場逐步摸索出的一條技藝傳承之道。
11月
20
2023
863
都是屬於歌仔戲古路戲的常演經典橋段，由唐團與石團常於劇場演出的團隊，將古路戲進行改編後，教與年輕一代的演員演出。
11月
20
2023
1716
10月
11
2023
1540
6月
26
2023
1675
劇情一路開展，雖然很多需快速帶過、點到為止，但仍讓人見識到許多甚至聞所未聞的演出橋段，例如楊令婆卜卦、捉紅袍、肚臍開花等等，充分感知到當年資深藝師們在外台是如何鋪排戲肉，正因少見、即使傳統卻仍使人耳目一新。
6月
15
2023
3953
6月
08
2023
3913
《鳳凰變》為我們帶來了一種歷史詮釋的視野與高度，在策展主題「英雄」的命題下，不談英雄，卻在對歷史的洞見下，描摹了千古不變的人性，也看見了島嶼百年來重複發生的命運，而正是這些前仆後繼奮起又消亡的人們，一步一步為我們走出了歷史與文化，或許他們都該是被記上一筆的「英雄」。
4月
20
2023
5342
