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許美惠
1979年生，臺灣彰化人。畢業於臺灣大學社會工作學系，國立台北藝術大學藝術行政與管理研究所。1999年就讀台大時期加入台大歌仔戲社，開始學習歌仔戲演出、進行歌仔戲田野調查與劇本修編保存。畢業後與同好共同創立「臺灣春風歌劇團」，擔任行政總監、製作人及編劇。碩士論文《七零年代以來外台歌仔戲的現代性回應》，著作《淬煉．陳剩的演藝風華和她的時代》（與林鶴宜合著）。淡出劇團後仍長年關注歌仔戲生態與演出，現為文化工作者。
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24 篇
飾演本劇小生「許生」的黃偲璇，扮相極為清俊（甚至有些過瘦），但從他一出臺即可發現，腳步手路的力度相當妥適，既非力有未逮的陰柔、也無用力過度的矯作，使人眼睛為之一亮。黃偲璇不僅身段穩當、唱腔流暢、口白咬字與情緒都俐落清晰，在某些應該是導演特別設計的、搭配音樂做特殊身段並且要對鑼鼓點的段落，竟也都能準確達成且表現得很自然，相當不容易。
4月
18
2024
1002
以結果觀之，成熟演員手把手的教學絕對是提升新秀演員演出能力的重要法門，或許也是現代歌仔戲劇場逐步摸索出的一條技藝傳承之道。
11月
20
2023
457
都是屬於歌仔戲古路戲的常演經典橋段，由唐團與石團常於劇場演出的團隊，將古路戲進行改編後，教與年輕一代的演員演出。
11月
20
2023
1046
10月
11
2023
1155
6月
26
2023
1248
劇情一路開展，雖然很多需快速帶過、點到為止，但仍讓人見識到許多甚至聞所未聞的演出橋段，例如楊令婆卜卦、捉紅袍、肚臍開花等等，充分感知到當年資深藝師們在外台是如何鋪排戲肉，正因少見、即使傳統卻仍使人耳目一新。
6月
15
2023
3002
6月
08
2023
3435
《鳳凰變》為我們帶來了一種歷史詮釋的視野與高度，在策展主題「英雄」的命題下，不談英雄，卻在對歷史的洞見下，描摹了千古不變的人性，也看見了島嶼百年來重複發生的命運，而正是這些前仆後繼奮起又消亡的人們，一步一步為我們走出了歷史與文化，或許他們都該是被記上一筆的「英雄」。
4月
20
2023
4010
《和合夢》的多面向嘗試，在形式上與議題上都帶來了諸多討論與思辨的空間，整體而言，編導概念新穎、創作執行完整，音樂在各場次的串接中發揮了很好的引導與流動功能，歌仔調、流行歌、北管樂，切換得流暢又清新，為整場戲氤氳出夢境的層次與氛圍，回顧了一段千百年的酷兒史，思忖著流淌在土地上的血淚，致敬著逝去的靈魂，但願我們都能珍惜這得來不易的自由。
4月
18
2023
1578
藝師們的專長是演出並非教學，有時候會認為把學生交給專業的老師，學生能夠學到更多，反而忘記了思考凝鍊自身精華傳承的可行性⋯⋯
12月
05
2022
1241
11月
16
2022
894
改編經手三至四位編劇，使劇本的可表演性很高，且口白順暢、唱詞不倒字，甚至歌詞的韻腳使用都使人驚喜，想來是經歷了原創編劇、劇場編導、歌仔戲劇團的三方合力，讓問題意識落實成舞台語彙，轉化為歌仔戲表演，整體而言改編相當具完整性。
10月
18
2022
1414
或許可以更進一步期待，透過對於主角人物形象的設計，是否能讓情感表現更為飽滿，觀眾更能情感共鳴？讓看家戲不只是經典，還能夠長出各時代的風情與新貌。（許美惠）
9月
19
2022
1214
看著傳承版的《獅子王》，有著一個很奇妙的現象——台上的獅子王戰陀厲（李郁真飾演）、樓糜（晨翎飾演）與老鼠和尚（陳子豪飾演），幾乎完全地復刻了孫翠鳳、鄭雅升與陳勝在⋯⋯（許美惠）
5月
24
2022
1201
在21世紀的現在，對於傳統戲曲總是強調需要實驗創新，那麼如果跨界是一種實驗，實驗的假說是什麼？我們在《無題島》中看見了不同劇種的對話、自我挑戰以及劇種差異，那麼跨界之後，是否能夠當作回頭省思劇種本質的養分？（許美惠）
5月
16
2022
1870
