
新聲劇坊藉由《英雄・再見》一口氣挑戰歌仔戲兩大傳統:音樂曲風與生旦情緣,看似「離經叛道」,實則是根植傳統的破繭而出。(張耀軒)
新聲劇坊藉由《英雄・再見》一口氣挑戰歌仔戲兩大傳統:音樂曲風與生旦情緣,看似「離經叛道」,實則是根植傳統的破繭而出。(張耀軒)
只有卸下一切偽裝矯飾,完全展露內心情感,方能凝煉出雋永詞章。因此,做為後主「觀察家」的曹仙人最後道出「如果揮淚對的不是宮娥,李煜就不是李煜了」,還原李後主身為詞人與文學家的「歷史定位」。(張耀軒)
「賣藥團」就是歌仔戲低潮時期的樣貌之一。然而,今日許多資深藝人卻認為參與賣藥團並不光彩,對這段往事諱莫如深,一旦這些記憶盡付塵煙,歌仔戲的生命就像斷簡殘編,再也無法完整。(張耀軒)
《新・大登殿》跳脫《紅鬃烈馬》的傳統父權思維,滌去忠臣平反、奸相去職的政治正確,從人心出發,回歸薛王代三角戀的本事。(張耀軒)