特約
蔡孟凱
國立臺灣藝術大學中國音樂學系揚琴主修，國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士。現為群藝民族管弦樂團揚琴演奏員，國際劇評人協會臺灣分會（TAIWAN IATC）成員，自由文字工作者。
曾任The News Lens關鍵評論網特約作者（2016-2024）、表演藝術評論台評論人（2019-2020, 2025-），並曾獲PAR表演藝術、傳藝季刊、晨露、國藝會線上誌邀請撰稿。
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44 篇
在觀看《寄聲之廟》的體驗裡，聲音和樂曲非客亦非主，而是藝術家理解並重構信仰的意志體現。在這個虛構且高度意象化的民俗現場，觀眾和藝術家彼此共鳴。
7月
03
2025
153
3月
17
2023
2191
一個新作品在誕生、成長的過程中，確實會不斷地修正自身的架構乃至於影響整個作品的規模和長度。但在演出前大幅地延長演出時間，背後原因可能是因為作品在某個面向（文本或表現方式）大轉彎，但更多時候是緣於另一個不太好的原因⋯⋯
1月
19
2023
1284
12月
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2022
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11月
10
2022
4496
她喚女孩們來堆積木，然後忘了遊戲、在堆滿垃圾的箱子裏頭翻找自己也不確定要找什麼的什麼。老人與女孩們在《日落》之間不斷錯身的節奏距離，詩意又痛徹地表現出失智者與正常世界之間的時差。
10月
21
2022
1289
雖成功讓馬偕「沒有現身，而更顯無所不在」，但同時卻也化作無可名狀的高大身影，從主角到歌隊都盲目追隨；然而《馬》又確實是一部成功的跨界製作，不僅僅是音樂的動聽細緻，更藉著各種元素的交匯撞擊，打造令人印象深刻的欣賞體驗。
9月
24
2022
1403
9月
14
2022
1440
拉縴人的聖詠歌聲自兩側包廂流瀉，在一片帆布底下的FOCA表演者們逐漸站起，在微弱的燈光下彼此堆疊蠕動，那姿態猶如幼獸撐開羊膜、爬出產道一般，揭露了世界的誕生。（蔡孟凱）
9月
12
2022
1584
8月
25
2022
1657
「作為『偵探機器』的劇場，劇場本身就是最大的表演者」。《偵探學》實踐這句話的作法，是運用許多大型的升降機具、投影設備，以一種異於尋常的極近距離與觀眾互相交流、試探。（蔡孟凱）
8月
10
2022
1153
最終《他》所呈現出的，無疑是創作者和藝術家在各種或虛或實的外在侷限下如何堅持創作、燃燒自身，一種跨越時空、古今無異的灑脫和浪漫。（蔡孟凱）
8月
03
2022
1688
7月
25
2022
1923
然而若我們把聽覺獨立於其他五感之外，這些跨領域的嘗試，是否真的成功地再造觀眾聆聽音樂和進入樂曲的方法，幫助音樂獲得更多元的可能或是更奇異的樣貌？（蔡孟凱）
7月
14
2022
2583
《蔥仔開花》無論是旋律平實的直敘韻白，或是具詠嘆調性質的抒情歌曲，皆展現了旋律與腔調的編織緊密，讓本土語言的聲腔之美，能以古典美聲為載體盡情地揮灑。（蔡孟凱）
7月
13
2022
2468
