本劇編導的手法就是用小兒子的分身、時光回溯與父親的互動，如此推移劇情。大膽、精準地挑戰失智症的議題，毫不迴避，提供給觀眾一個幾近真實的失智案例。（杜秀娟）
題材與概念之外－－從人物、曲調再思考《千年》
作品中有相當多的情節的跌宕起伏，但是在曲調安排與節奏掌握上，卻是持平前進，不太有突出處。又特別是白素貞與許夢蛟在峨嵋山上的生離死別一場，白素貞擁抱許夢蛟一段的唱，或許可以再斟酌節奏的掌握或曲調的安排。（林立雄）
新潮與懷舊的澎湃總匯《諸葛四郎》
《諸葛四郎》確實從頭到尾毫無冷場的好看，比起紙風車劇團過往許多戲碼情節七零八落拼湊痕跡明顯，這一回倒是把故事起承轉合都交代得清清楚楚，該有懸念有懸念，情節堆砌與衝突皆合情合理，該傳遞的正向道理。（謝鴻文）
如果愛情像電影《愛情哇沙米》
如同開頭合唱的歌曲〈如果愛情像電影〉，每個一個人對於愛情的觀點有所不同，所以我們就會依循所設定的想法而演出一齣屬於個人風格的愛情電影，藉由這首開場曲引領進入角色各自對於愛情的詮釋，以及婚後所面臨的各種難題。（何佳樺）
