「自然」是以隱密的，與人類文明割離的面貌形成推動情節、累積意義的力量。但也就是如此，劇場版加進的，以真人扮演「自然女人」的調度，雖然給出了「自然」的正面吸引力，但就表演性來看，實質意義有限，即便捨去，仍能成戲。（薛西）
《買四送一》的資本主義、消費社會面容是模糊乃至匱乏的，創作者的態度不明，於是那些費力調度出來的語詞、姿態、扮演等應然富有創造性的行動，一一失效，通通碎裂。（薛西）
透過記憶，物件與重要的人恢復想像的聯繫，距離拉近；而睹「物」思人／情的相接，也為編導擅長的偶、物件有了合理介入的餘地。只是這些對偶的使用，與我所看過的，編導過往的作品，僅是持平而已。（薛西）
黃郁晴導演的《心頭肉》，則巧用了日韓流行音樂明星以及粉色系的夢幻房間，讓我們看見一個胖女孩的寂寞是如何在青春活潑的場面裡，被襯托出來。她在有限的空間與資源裡，善用技術（主要是影像）強化的能力，也顯得可貴，而且用得活潑與準確。（薛西）
《湊熱鬧》的中心意涵，也是其未竟之處－－關於「距離」的情境，可以如何被展開？所謂「自己與自己的距離」，僅停留於一種職場女性擺盪於個人與群體之間的情感失調？角色在「距離」背後的心理帶狀、因果關係的洞見，未見梳理與突破的可能。（薛西）
每一篇評論都反映寫作者自身的累積，一如創作者不為討好觀眾而做，評論人也不是為了觀眾這在演什麼而把情節重述一遍。想來，理想中的評論，並非為了針對創作者「這一個作品」去寫，而是為了創作者「下一個作品」提出備忘。（薛西）
把排灣族的四步舞轉化成現代舞的動作，從原有的習俗裡釋放出來，帶出更寬廣的運用。但既然舞團選擇劇院做為歷來展演的主要場域，「場面調度」的技術，或說「劇場性」的追求，亦是不可輕忽。（薛西）
意圖通過表演者、空間與聲響組構一個有關創傷、記憶、暴力的文本，讓這個理路簡單的故事，發出深刻的涵義。結果是「不及」了。一旦「不及」，「表演者－空間－聲響」的構造便自我解消，牽一髮而動全身。（薛西）
最後一幕，等著我們的，仍是我們熟悉的鍾喬。彷彿仍舊帶有某種遲疑，抑或意圖再釐清什麼地，定神凝望前方，像是一種「歷史之眼」的隱喻姿態。（薛西）