評論
《仙山逢來》為海筆子久違的、靠近台灣觀眾的作品。尤其在語言的消化與傳遞上，因為共同創作而有所接地氣與紮根，語言的能量展現亦和年輕的成員三年來帳篷身體表演的進步相乘，身體和聲音的扣連加深，文字聲情得以真實的透過身體傳送出。（黃馨儀）
1月
11
2019
1610
演員成熟了，言語的表述與肢體的配合，已游刃有餘。雖然文本內容核心仍是硬蕊、艱澀的意識型態批判，現在更懂得包裹在輕鬆詼諧的對話形式裡頭，讓觀眾能夠親近，這是台灣海筆子很大的躍進。（葉根泉）
12月
16
2013
1150
語言剝除諧音和無厘頭連結譏諷，真正批判或顛覆了甚麼？投機的白浪、失鄉的祖孫、從後殖民情境醒轉的特種傳道、率領娘子軍的海賊娘，他們的命運歸向如何？誰找到了自己？雖然劇終的大合唱那麼精神、振奮，也難掩一種無力理解也無力纏鬥又不願放棄希望的「樂觀」心態。(林乃文）
9月
26
2012
622
就如過於鬆散的故事結構，到處蔓延的故事支線，除了讓為團員量身打造的角色有所發揮的空間之外，段落之間的意義無法自然連結，所以這些空間與道具無法產生戲劇性的強大力量，最後只剩下不斷跑動的情節敘述，與人物對話時，岔出的現實性諷刺（批判）。(謝東寧）
9月
25
2012
826
婦孺皆曉或許是一開始設定的方向，搞笑的對白不時穿插其間，活蹦活跳的歌舞節奏令人雀躍，加上演員個個奇裝異服，宛若馬戲團五彩斑斕，又皆富於庶民風格，正如「百納被」既有精巧又不失樸實，大概是櫻井大造在台灣推出最「平民風格」的一齣戲。（紀慧玲）
2月
20
2012
623
