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水藍的柴科夫斯基交響曲有著恢弘大氣的格局,四個樂章的架構與不同的個性都掌握得宜。例如第一號交響曲第一第二主題間的情緒轉換,其色彩的變化都被水藍仔細地鋪排出來。不過令筆者感到可惜的則是第二樂章的變化略顯單調。(武文堯)
七月
21
2017
20世紀的華格納演出基本上都是「膨脹」、極度「效果化」的。簡文彬試圖還原了原本華格納的意圖,也就是讓音樂層次、架構化,激動樂段也始終保持著客觀的理性。(武文堯)
九月
20
2016
宗教情懷在指揮的揮灑之下,如水流般蔓延滲透,讓人深深地感受到療癒之效,相較於對比情緒的苦痛經歷上,戲劇張力的衝擊稍嫌不足,至於樂曲本身的對比性算是表達清楚,亦不失樂曲的精髓本意。(羅文秀)
七月
07
2016
十三人樂團的合奏默契和刻畫細節的能耐,達標了嗎?的確,與過往相較,樂團的功力明顯提升,整體的音色、聲部間的交融,甚至獨奏部份,演出者展現自信,都不同以往。(林采韻)
十二月
18
2014
簡文彬在這場《蝴蝶夫人》的演出,將歌劇回歸音樂,他所詮釋的蝴蝶夫人單純,將所有語言完全回到音樂本質,雖稍嫌平淡但卻讓普契尼的音樂不淪於濫情,在平實中愈能體會偉大與華麗。(武文堯)
九月
19
2014
林玲慧的蝴蝶夫人不是純情痴心的日本小故娘,而是一位在人生坎坷背後,敢愛敢恨的女子,以一己之力對抗命運的掌控。突顯這位深具個性與自我意識的女子,林玲慧音色上不以美為雕飾,力求傳遞真實的情感。(林采韻)
九月
19
2014
《英雄生涯》具有戲劇性的高潮迭起,樂曲中樂團首席有重要的獨奏片段,水藍小施心理手段,商請多爾入列與法國號團員並肩吹奏,有了「老大」當肩膀,團員少了畏懼,多了大鳴大放的動力,帶動樂團整體的自信。(林采韻)
五月
13
2014