評論
水藍的柴科夫斯基交響曲有著恢弘大氣的格局，四個樂章的架構與不同的個性都掌握得宜。例如第一號交響曲第一第二主題間的情緒轉換，其色彩的變化都被水藍仔細地鋪排出來。不過令筆者感到可惜的則是第二樂章的變化略顯單調。（武文堯）
7月
21
2017
1197
20世紀的華格納演出基本上都是「膨脹」、極度「效果化」的。簡文彬試圖還原了原本華格納的意圖，也就是讓音樂層次、架構化，激動樂段也始終保持著客觀的理性。（武文堯）
9月
20
2016
3279
宗教情懷在指揮的揮灑之下，如水流般蔓延滲透，讓人深深地感受到療癒之效，相較於對比情緒的苦痛經歷上，戲劇張力的衝擊稍嫌不足，至於樂曲本身的對比性算是表達清楚，亦不失樂曲的精髓本意。（羅文秀）
7月
07
2016
1034
十三人樂團的合奏默契和刻畫細節的能耐，達標了嗎？的確，與過往相較，樂團的功力明顯提升，整體的音色、聲部間的交融，甚至獨奏部份，演出者展現自信，都不同以往。（林采韻）
12月
18
2014
744
簡文彬在這場《蝴蝶夫人》的演出，將歌劇回歸音樂，他所詮釋的蝴蝶夫人單純，將所有語言完全回到音樂本質，雖稍嫌平淡但卻讓普契尼的音樂不淪於濫情，在平實中愈能體會偉大與華麗。（武文堯）
9月
19
2014
1373
林玲慧的蝴蝶夫人不是純情痴心的日本小故娘，而是一位在人生坎坷背後，敢愛敢恨的女子，以一己之力對抗命運的掌控。突顯這位深具個性與自我意識的女子，林玲慧音色上不以美為雕飾，力求傳遞真實的情感。（林采韻）
9月
19
2014
1105
《英雄生涯》具有戲劇性的高潮迭起，樂曲中樂團首席有重要的獨奏片段，水藍小施心理手段，商請多爾入列與法國號團員並肩吹奏，有了「老大」當肩膀，團員少了畏懼，多了大鳴大放的動力，帶動樂團整體的自信。（林采韻）
5月
13
2014
761
