國立台灣交響樂團（NTSO）近年演出水準日益提升，樂團行銷以及節目規劃均可見其企圖心與魄力。今年八月，當樂團公佈簡文彬為樂團新任藝術顧問時， 不僅團員士氣高漲，樂迷們也萬分高興，期待著樂團的新樂季規劃，及其進步與成長。簡文彬擅長指揮歌劇，年紀輕卻已是德國萊茵歌劇院終身指揮，在國內外執掌多部經典歌劇，甚至在國內以音樂會形式首演華格納全本《尼貝龍指環》。今年NTSO的簡文彬新時代，以普契尼雋永曠世絕唱之《蝴蝶夫人》拉開序幕，光是開季音樂會就安排歌劇演出(音樂會形式)，正如宣傳詞所言，新樂季，劇獻，鉅獻。

台北場次之女主角秋秋桑(蝴蝶夫人)由林玲慧擔綱，數年前林玲慧就以蝴蝶夫人之角色博得滿堂彩(NSO歌劇製作)，這次經過時間的沉思與淬鍊，演出成果也著實更加成熟。鈴木則由翁若珮飾唱，其穩定的表現亦為演出加分。林玲慧飾演的蝴蝶夫人聲音穿透力強，中氣十足，音樂飽滿，從頭到尾都維持一貫的水準，耐力充足。其詮釋的蝴蝶夫人並非以華麗美聲為走向，相反的，音樂中擁有真實的情感表達，像是在第二幕經典詠嘆調《在那美好的一日》就完美的唱出對丈夫的思念，字字句句無不充滿著期盼，等待著平克頓的歸來。簡而言之，林玲慧鮮明的角色性格從第一幕便可明顯看出，絕非細膩婉約，而是大氣天真的豪邁表現；對於丈夫的癡心，以及對於愛情的憧憬，都充分地在音樂中展現。歌劇最後堪稱全劇最催情的動人詠嘆調《我親愛的小寶貝》，林玲慧不以強大的張力以及力度色彩表現，天真的秋秋桑直到這一刻，才終於體悟了生命的現實與冷酷，林玲慧的詮釋像是早已看透生命般，這時的蝴蝶夫人心灰意冷，意念堅決，自殺成就自己親生骨肉更加偉大的母愛，林玲慧的演唱凸顯了蝴蝶夫人的高貴情操。

男主角平克頓由崔勝震擔任，崔勝震的演唱著重於花腔，技巧高超，唯獨當天表現有耐力不足之疵，有時因為簡單舞台之走位動作影響樂句鋪陳，激動處頭一撇，原本的音色便突轉銳利，不知是崔勝震詮釋平克頓角色的刻意表現，抑或技術上的不足，總之仍瑕不掩瑜，以音量及情緒而論，已是相當具有個性的平克頓演出。崔勝震已完全掌握到平克頓遊戲人間及拈花惹草的輕浮草率，在肢體語言及演唱中便可明顯感受。飾演五郎之王典亦是演出中的焦點，王典近年參與多出國內歌劇製作，音色及稱職的演技都十分引人矚目。五郎在《蝴蝶夫人》一劇為奸詐阿諛的角色，王典在此將此角色詮釋得入木三分。演技上雖稍嫌太過，但這點卻恰好補足了此次演出視覺上的貧乏。飾演和尚的廖聰文，當晚聲音微弱，完全掩蓋在管絃樂音之下，氣勢大減，十分可惜。飾唱美國領事之巫白玉璽，也同樣為數年前NSO蝴蝶夫人歌劇演出之班底，這次演出顯得得心應手，因而交出一張漂亮的成績單。

這次參與演出之歌手均有不斐之成績，唯獨山鳥親王的演唱差強人意。本次飾唱的山鳥親王，感情完全不到位，該有的聲音以及情緒完全在演出中失真，音色單薄、毫無架式可言，這次山鳥親王的演出令人感到無比失望，多少為這次歌劇演出減分。

簡文彬率領之國立台灣交響樂團表現頗具水準，樂團聲部的平衡也較以往進步，對於曲目之準備也十分用心，團員在台上個個卯足全力，國立台灣交響樂團已然準備好邁入更深層的境界。簡文彬拿著特製極短小之指揮棒指揮，個人特色強烈。他所帶領下的國台交緊湊、可塑性高，因以歌劇音樂會形式呈現，因此聽眾更能將焦點回歸音樂，我想這也是簡文彬的用意。整場演出樂團並沒有強烈突出的表現，而是扎扎實實的平穩演出，簡文彬讓國台交更加穩定，認真扮演伴奏的角色，讓歌者能有極大的表現空間。這點讓筆者十分肯定，相較於國內許多樂團的好大喜功，國台交現階段需要的是扎實的訓練以及多元且有系統的樂季安排，前任藝術顧問水藍其實就已奠定國台交之樂季基礎，多場演出成果令筆者驚艷萬分，如今想必能更加卓越。簡文彬在這場《蝴蝶夫人》的演出，將歌劇回歸音樂，他所詮釋的蝴蝶夫人單純，將所有語言完全回到音樂本質，雖稍嫌平淡但卻讓普契尼的音樂不淪於濫情，在平實中愈能體會偉大與華麗。

簡文彬在國台交新樂季中安排三齣歌劇演出，均以音樂會形式演出，在一個樂季中排出三套歌劇演出，在國內樂團中已屬罕見，其目的正如簡文彬於記者會上所言： 國台交已準備好進駐台中歌劇院，並具備演出歌劇之水準。然而做為台中歌劇院之暖身，光用音樂會形式演出是不夠的，相信國台交已具備演出製作歌劇的能力，但台中歌劇院一年能有多少節目製作演出？光是靠國台交是不夠的，硬體成形而軟體尚未規畫完全，台中歌劇院的未來藍圖也就更令大家困惑了。總而言之，簡文彬與國台交的組合，讓台灣聽眾聽見樸實的樂音，讓音樂回歸音樂。