評論
二人之間，並沒有時間上的隔閡。他們的生命共同因為癡情，而與那不變的春、江、花、月、夜同在，流轉於循環造化之中，生生不絕。情癡情種，不知所起，歷竟造化，仍然一往而深。（楊書愷）
5月
10
2016
812
導演尚未完全被物質所役，而忘卻琢磨戲情。尤其在最後一場，無論是前述老年辛夷的出場、還是讓兩人宛若新婚般並坐石椅閒談，或是攜手漫步花雨間。這些畫面都深情雋永，令人回味再三，充分發揮了寫實舞美最大的優勢，帶來虛擬意象所沒有的視覺美感刺激。（王照璵）
5月
05
2016
879
若不是導演李小平掌握戲曲節奏與畫面的精確，而調節出文字的節奏、製造個人風格以及戲曲能被增添的藝術型態，促使劇本能在他的導演手法裡煉成屬於戲曲的當代性；《春江花月夜》的劇本其實相對地過於緩慢、輕柔的「軟」，容易凝聚沉悶且壓抑的氛圍。（吳岳霖）
5月
05
2016
1024
《春》所關懷的重點與文字所散發的底蘊和崑曲的調性、韻味吻合，藉著古典詩詞中亙古不變的人生思考，與當代產生共鳴。令人敬佩之處不只是文本，而是「崑曲」最最本質上的構成因素，也就是「唱、念、作、打」的呈現上。（林立雄）
5月
04
2016
1148
《春江花月夜》當中，最好的還是演員，特別是男主角張軍，深厚的唱念功底，若說是蔡正仁老師數十年的心血澆注，毫不為過，崑曲的唱腔之美，在張軍身上得到充分完美的發揮。 （韓昌雲）
5月
03
2016
1984
