評論
當老先生抱怨著人生的處處與他作對時，他背著妻子走入觀眾席，幾步路，一舉將整個劇場納入了那個巨大的霓虹燈箱。我們都是賓客，正襟危坐，然而觀眾的存在與不存在已然不重要，我們都是椅子，空的或實的，觀看或扮演，已無差別。(黃心怡）
8月
29
2012
941
導演深入鑽進劇本所想表達生命裡龐巨的「疏離」，直接赤裸地呈現在觀眾面前。當老先生脫下褲子，露出胯間的尿布，整個身體捲曲在老太太的胸前，像個孩子般號啕大哭，他是真的入戲，真的進入到角色之中，引發觀眾的共鳴，這和「疏離」效果所要求保持距離、讓觀眾冷靜思索是非常不同。(葉根泉）
8月
09
2012
2988
最精彩的是「扮演」年邁夫婦的兩位年輕演員，他們在刻意設計的肢體形式中，像小丑默劇般、既自然又精確地不斷忙著進行各種生活瑣事，但在扮演的過程中，又時時遊走邊緣，暴露扮演這件事。（謝東寧）
8月
06
2012
902
精簡的燈光、彷彿來自遠方的甜美香頌和歌謠，為整齣戲添加蒼涼意味。雖然仍有語言隔閡，但這個演出幫我們讀懂了原作的關鍵意涵，並超越了60年前的劇場觀念，以精彩的「現場性」凸顯了當代劇場的魅力。（鴻鴻）
8月
06
2012
1132
