評論
此戲以紀實手法重現並批判全球資本主義所包藏的集權體制，但不論其敘事形式或詮釋導向上由於缺乏開放、交流所呈現的單向思考、單一解答，卻隱隱透露其壟斷、強壓思維之下的霸權本質。(吳政翰）
10月
20
2014
700
也許這齣戲最缺乏的，正是其劇場性。已有這麼多影像作品（特別是紀錄片）以此為題，那麼以劇場形式、或者是楊輝本人所擅長的偶戲手法呈現的《牛仔褲》，又帶來了什麼不一樣的啟發呢？換句話說，《牛仔褲》中，劇場／偶戲之「必要」究竟是什麼？（白斐嵐）
10月
13
2014
863
這幕寂靜莾原，就這樣停留成為一幅 DIY的畫面，你必須自己組合，將詩作與空間組合，將物件與生命的真實感組合，配上有點哀傷的關於愛與死的低音旋律，配上自己配音的各種動物的聲音。一場想像的旅程，除了想像，別無他法。（紀慧玲）
7月
24
2013
514
當老先生抱怨著人生的處處與他作對時，他背著妻子走入觀眾席，幾步路，一舉將整個劇場納入了那個巨大的霓虹燈箱。我們都是賓客，正襟危坐，然而觀眾的存在與不存在已然不重要，我們都是椅子，空的或實的，觀看或扮演，已無差別。(黃心怡）
8月
29
2012
1298
導演深入鑽進劇本所想表達生命裡龐巨的「疏離」，直接赤裸地呈現在觀眾面前。當老先生脫下褲子，露出胯間的尿布，整個身體捲曲在老太太的胸前，像個孩子般號啕大哭，他是真的入戲，真的進入到角色之中，引發觀眾的共鳴，這和「疏離」效果所要求保持距離、讓觀眾冷靜思索是非常不同。(葉根泉）
8月
09
2012
3563
精簡的燈光、彷彿來自遠方的甜美香頌和歌謠，為整齣戲添加蒼涼意味。雖然仍有語言隔閡，但這個演出幫我們讀懂了原作的關鍵意涵，並超越了60年前的劇場觀念，以精彩的「現場性」凸顯了當代劇場的魅力。（鴻鴻）
8月
06
2012
1375
沒想到掌上功夫可以做到這等程度：一雙手同時演出兩人，一生一旦，兩套程式，兩種性格，演得栩栩如生，含情脈脈。有如濃縮形體表演的精華，萃取於戲偶身上。穿衣、頂盤的特技，龍和虎的獸偶動作，也都是掌中戲的傳統好功夫。在永無止盡的技藝境界上，這是永遠不會被看膩或落伍的東西。(林乃文）
3月
12
2012
924
