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聲音部份,由於金鷹閣的口白主演都是由同一人來發聲,或許腳色過多,部份腳色的聲音有時會有雷同不易區分,以及前後語調(個性)改變的情況發生。服裝部份,金鷹閣標榜所使用的木偶皆為「大型擬人化華麗布袋戲偶」,除了主要腳色有特殊造型外,其他腳色的服裝都是一概的高肩、高領、超級豪華亮片,非常影響觀眾觀看及辨別腳色。(翁婉玲)
8月
01
2012
看到這樣沒有身段的歌仔戲演員演出,不免令人想到,如果不需要身段,是不是只要是會講台語的演員都可以上台?反正OS唱腔也都是用美聲發音,也不一定需要歌仔戲演員了?那麼這場《安平追想曲》裡歌仔戲演員的價值又在哪裡?難道就只能在附屬在「戲中戲」裡才看得到嗎?(翁婉玲)
5月
07
2012
台上四名轎夫將現代國標舞拼貼在傳統身段上,四人隨樂起舞,一會翻滾、一會抬轎、一會平地走路、一會繞圈疾行,明明手無一物,卻又能將抬轎的動作意會於觀眾腦海,整個迎親舞蹈營造出喜慶的氣氛,再搭上熱鬧的鑼鼓器樂,十足地挑戰觀眾視覺,實是令人耳目一新。(翁婉玲)
5月
02
2012
一心所演出的《俠魂義膽廖添丁》有新劇的色彩,合歌、舞、演故事,搭配多媒體呈現新視角的廖添丁傳奇故事。讓人印象最深刻的,就是演員與觀眾互動機會多,當小販下台販售物品時,觀眾是市場中的遊客;當廖添丁易容喬裝賣花女,眼尖的觀眾高聲疾呼大聲鼓掌;當廖添丁嫵媚的唱著【桃花鄉】,一邊遞花給觀眾時,觀眾們更是索花踴躍;當日警下台追補廖添丁時,觀眾們又扮演起捍衛廖添丁的村民了。(翁婉玲)
5月
01
2012
傳統戲的特色之一就是演員的「表演功法」總是令人驚艷,劇中武功驚人的演員有兩位,一位是飾女鬼的寇珠,只要一現身就是長水袖滿場舞,不論是落帽風還是活捉郭槐,水袖功夫著實了得。另一位身段了得的演員則是郭槐,在被捉拿時身段動作俐落,末了的僵屍倒也相當到位。(翁婉玲)
4月
24
2012