評論
聲音部份，由於金鷹閣的口白主演都是由同一人來發聲，或許腳色過多，部份腳色的聲音有時會有雷同不易區分，以及前後語調（個性）改變的情況發生。服裝部份，金鷹閣標榜所使用的木偶皆為「大型擬人化華麗布袋戲偶」，除了主要腳色有特殊造型外，其他腳色的服裝都是一概的高肩、高領、超級豪華亮片，非常影響觀眾觀看及辨別腳色。（翁婉玲）
8月
01
2012
931
看到這樣沒有身段的歌仔戲演員演出，不免令人想到，如果不需要身段，是不是只要是會講台語的演員都可以上台？反正OS唱腔也都是用美聲發音，也不一定需要歌仔戲演員了？那麼這場《安平追想曲》裡歌仔戲演員的價值又在哪裡？難道就只能在附屬在「戲中戲」裡才看得到嗎？(翁婉玲）
5月
07
2012
2307
台上四名轎夫將現代國標舞拼貼在傳統身段上，四人隨樂起舞，一會翻滾、一會抬轎、一會平地走路、一會繞圈疾行，明明手無一物，卻又能將抬轎的動作意會於觀眾腦海，整個迎親舞蹈營造出喜慶的氣氛，再搭上熱鬧的鑼鼓器樂，十足地挑戰觀眾視覺，實是令人耳目一新。（翁婉玲）
5月
02
2012
820
一心所演出的《俠魂義膽廖添丁》有新劇的色彩，合歌、舞、演故事，搭配多媒體呈現新視角的廖添丁傳奇故事。讓人印象最深刻的，就是演員與觀眾互動機會多，當小販下台販售物品時，觀眾是市場中的遊客；當廖添丁易容喬裝賣花女，眼尖的觀眾高聲疾呼大聲鼓掌；當廖添丁嫵媚的唱著【桃花鄉】，一邊遞花給觀眾時，觀眾們更是索花踴躍；當日警下台追補廖添丁時，觀眾們又扮演起捍衛廖添丁的村民了。(翁婉玲）
5月
01
2012
1040
傳統戲的特色之一就是演員的「表演功法」總是令人驚艷，劇中武功驚人的演員有兩位，一位是飾女鬼的寇珠，只要一現身就是長水袖滿場舞，不論是落帽風還是活捉郭槐，水袖功夫著實了得。另一位身段了得的演員則是郭槐，在被捉拿時身段動作俐落，末了的僵屍倒也相當到位。(翁婉玲)
4月
24
2012
1299
