評論
離開螢幕的電視戲偶，在走進劇場後，是否有必要再造另一個「框」，限制自己，也限制觀眾的想像；畢竟，劇場是一個「觀看」的地方，如何回歸布袋戲表演的本質，在劇場裡建構電視戲偶與觀眾的觀演關係，重拾劇場最重要的「現場性」，仍是值得持續探索的方向。（游富凱）
6月
09
2021
930
聲音部份，由於金鷹閣的口白主演都是由同一人來發聲，或許腳色過多，部份腳色的聲音有時會有雷同不易區分，以及前後語調（個性）改變的情況發生。服裝部份，金鷹閣標榜所使用的木偶皆為「大型擬人化華麗布袋戲偶」，除了主要腳色有特殊造型外，其他腳色的服裝都是一概的高肩、高領、超級豪華亮片，非常影響觀眾觀看及辨別腳色。（翁婉玲）
8月
01
2012
712
綜觀這些刻意、過多使用的戲偶變化與曲調安排，與其說劇團不知節制，不如說劇團尊師重道──希望盡可能地讓前輩諸賢、同行豪傑各展其藝，共繪「理想藍圖」。從台灣布袋戲發展「江湖史」來看，這樣的同台演出具有高度象徵意涵，《白蛇傳奇》也的確帶給較少觀看布袋戲的觀眾一次嶄新經驗─一次看盡布袋戲類型。(紀慧玲）
5月
17
2012
769
