評論
更延伸，是否能夠讀解為戲曲史上，新舊進退間的三岔路口？當此世代之交，戲曲工作者與觀眾的傳承、養成問題，「吳興國」、「當代傳奇劇場」或提供了寶貴的參考。作為一個觀眾，看過這回的《李爾在此》，除了期待吳興國「浪漫封箱」的系列演出外；實也對另一個「當代傳奇劇場」的誕生，滿懷想像與期盼。（蘇嘉駿）
10月
15
2020
1879
真雲林閣掌中劇團的《夢．斷．情河》顯示了掌中戲適應於大鏡框舞台的處理能力，對舞台空間的運用能作到收放自如的程度，足見下過一番苦心。而這樣的苦心乃奠基在掌中戲基礎技巧的掌握，主演的五音分明、操偶師的靈活，根柢穩固，因此長出的新枝枒不會讓人感覺頭重腳輕、徒見聲光之效。（林慧真）
12月
05
2019
943
別開生面也令人眼睛一亮最讚許的是老皇李禎的獨角戲，藝師拿著戲偶從戲台內衝出，表現老皇懊悔與自責中強烈的囈語呢喃，觀眾完全能置身感受在那情境氛圍中，並且看到藝師與偶兩位一體、身聲演繹的撼動。（蔡諄任）
7月
12
2019
1886
