評論
在面對歌仔戲團經營的困境上，星字團跨出了跨界合作的第一步，或許是用這樣的方式回應劇中秋蘭再興日月星的想望。台前台後，用戲說自己的故事，戲也許不完美，猶如人生的坑坑窪窪，但至少仍在努力前行。
11月
18
2025
372
10月
14
2025
1368
此齣戲偶的份量雖然較輕，但是以整體的表演美學來看，人與偶的位置是和諧且自然的，南管的吟唱、能樂的伴奏適切地烘托了整體聽覺感受，原文中一盞雙頭牡丹燈也被擴大意象，建構了舞台整體美感
9月
10
2025
1089
這些妖精角色對臺灣人來說多是陌生的，從本地方志傳說挖掘、串連在地妖精圖騰本身即是一件創新的發想，只可惜因為時空為架空，與臺灣意象的呼應也不夠明顯，只有在序場透過舞群歌隊不斷唱頌著臺灣的古地名，以及末場鯨鯊化為臺灣島的意象極其隱微地扣合著。
8月
13
2025
1435
7月
14
2025
1481
或許因為有《鏢客》珠玉在前，才顯得《錦衣》略為遜色。然而以豫劇團創團七十年的歷程而言，《錦衣》與《鏢客》開啟了文戲以外的另一條新路徑，以共同宇宙建構了架空的武俠世界，各式武器的運用也相當多樣化、別開生面。
6月
11
2025
1397
整場表演著重於對戰交鋒的武戲，其操偶節奏帶有頓挫力道，拋接偶等動作也不凌亂，以視覺感官而言頗能吸引觀眾目光，然而除了武戲段落之外，其他部份相對較難留住觀眾。
5月
21
2025
1485
筆者以為《黃鶴樓》之看點乃在於演員如何將角色性格內化、使形神相合，此劇若非老將來演大抵也演不出精妙之處，而《周瑜歸天》則因做工繁重常為新秀練功劇目，此次劇目安排不僅僅在劇情的銜接，與演員特質亦有其適切考量。
4月
16
2025
1515
3月
12
2025
2623
再現是傳承的第一步，重塑則是在傳承的基礎上修正與添加，劇情的重塑可以去蕪存菁，而演員的詮釋與重塑則賦予角色擁有不同生命，《馬賢伏龍》作為許亞芬歌子戲劇坊創團戲系列作品，重新再演是保留也是傳承，但也期待看到更進一步地進行經典的重塑
2月
09
2025
892
野草製作的《再生緣．鏡花水仙》將兩個女性角色結合，加上多元性別的議題，讓舊時代的靈魂得以與現代相遇，雖然整體而言有創作概念重於戲劇結構的意味，但也重新賦予一齣老戲新的生命
1月
23
2025
839
第一部曲主要在音樂性的嘗試，而第二部曲與皮影戲的跨域合作也實數不易，但若能適當地保留並延續地第一部曲的部份聽覺效果，整體而言會更加完整且迷人。
12月
20
2024
1610
本劇可見劇團在親子劇的用心之處，以臺灣地景為故事地、融合原漢兩族的神話故事，音樂曲調以輕快帶有童謠的趣味讓聽覺性相當悅耳動聽，主演的口白方面也充分表現各個角色的特質差異
11月
11
2024
1171
10月
10
2024
2745
個人以為整場表演更適合於外台演出，主演的即興旁白、音樂的多樣性、淺顯易懂的劇情可能也是劇團長期於外台演出的表現，一旦進入內台演出，尚未能因應劇場空間不同有所調整；而這個問題並非單一劇團的問題，長年在外台演出的團隊，進入內台演出時都須經過一段磨合或適應期，差別在於劇團方是否意識到不同場地的差異性。
7月
31
2024
1027
