評論
好在窮劇場拍拍我們的肩膀說，這次的《紅樓夢續》「不是經典文學的再現，而是重塑文本來生的契機」。哎，這種按捺的說詞誰信？至少我不信⋯⋯但解戲必然先痛而後快，有時還不如引刀成一快……以下分三個部分，依序談論這部作品帶給我的「痛快」經驗。（張又升）
11月
12
2019
1984
別開生面也令人眼睛一亮最讚許的是老皇李禎的獨角戲，藝師拿著戲偶從戲台內衝出，表現老皇懊悔與自責中強烈的囈語呢喃，觀眾完全能置身感受在那情境氛圍中，並且看到藝師與偶兩位一體、身聲演繹的撼動。（蔡諄任）
7月
12
2019
1903
綜觀今日台灣多元文化的舞蹈展演，台灣高等舞蹈教育延續「傳統」以及當代「創新」的使命一直存在，在創新的背後是社會的文化積累支撐，因此，當北藝大與南應大在上週的台灣島上，一南一北呈現迥然不同的演出風格，也正反映當代台灣舞蹈生態的現場。（石志如）
5月
31
2019
1992
不管是從舞團的經營、創作的進展，和所有的行政／創作／技術團隊一樣重要的是，擁有專業能力、專業態度以及專業劇場經驗長期涵養的表演者，將可以賦予地方表演藝術生態更落實、更好的表現。（楊美英）
3月
13
2019
906
兔子縱使已擬人化，但是動作本來的物性，還是符合兔子原來的習性動作，身體肌肉牽引跳躍，動耳朵等細節姿態毫不馬虎，可見大地劇團偶戲表演訓練的質素，表演時沒有因為擬人就失去了生物本貌。（謝鴻文）
4月
09
2018
1119
劇中多位演員演出超齡的角色，因著投影的放大，將原本建構的劇場幻覺完全打破揭露，「戲中戲中戲」令人無法入戲，這原本極需要一份在地認同的《安平小鎮》於是成了陌生。（李旻原）
11月
05
2013
1921
演出的四位演員都曾有更需自然寫實的電影(視)表演經驗，然而於舞台上的考驗即是除了演員與角色同時「在場(présent)」的相互讓位的狀態外，更是對於空間當下任何「行動(mouvement)」的自然度展現。（李旻原）
10月
28
2013
1260
