林慧真（專案評論人）

每當看掌中戲時，已逐漸習慣觀眾稀少的情景；無論是在野臺戲或文化場，掌中戲觀眾群的流失已是顯而易見的事實。然而，掌中戲劇團在這波衰退浪潮中努力找尋新形式、新劇本，展現了堅韌的草根性，其不斷適應室內表演空間的「大舞台」、觀察新一代觀眾審美品味；各種實驗或嘗試難免有失敗或不足之處，卻讓人彷彿看見牆縫中鑽出的枝枒，正奮力地透出窒礙的現實空間。

《夢•斷•情河》（以下簡稱《夢》劇）是一齣成功適應了「新表演空間」的演出，其所相對應的指涉是傳統彩樓與布景戲台。隨著文化場日漸增多，表演空間轉移至大鏡框舞台，小小戲偶如何適應大舞台，劇團各出其招──或直接將彩樓搬上舞台，進行空間的疊加；或利用大舞台放大戲偶演出空間，進行戲偶空間的突破。兩者各有優缺點，前者保留原汁原味，卻無法適應不同角度的觀眾視角；後者加大觀看視野，卻因戲偶尺寸小、舞台顯得過於空曠。而《夢》劇則在兩者之間找到適切的表演型態，對空間的運用收放自如，令人眼睛為之一亮。

《夢》劇在舞台以黑色佈景遮擋四周、縮小表演空間，如同電視機之黑色邊框，使觀眾猶如觀看電視機，如此一來，戲偶有適當的表演空間，又能集中觀看視角。同時，這個黑色框架並非固定不動，在適應劇情需要時亦可打開、擴大表演範圍；如芙蓉公主被放逐至情河之上，下方佈景向兩側打開，呈現情河流動之景，不僅延伸了視覺效果、亦貼合劇情需要。像這類舞台設計巧思又如戲偶下場，戲偶背後置一黑木板，戲偶一轉身，燈光一收，便消失在觀眾的視線中。整體而言，舞台設計讓人感受到巧思與用心，對於空間運用嫻熟，化解了掌中戲進入大鏡框舞台的尷尬與進退兩難。

更重要的是，這些舞台技巧是在奠基在基礎上的跨越。主演李京瞱五音分明，對不同角色的氣口與聲調掌握得宜；加上口齒清晰、字字分明，不需要過度倚賴字幕來理解劇情以及對白。同時，字幕雖彰顯了情節架構與對白的固定化，但是李京瞱並不完全照本宣科，適當時候亦能彈性增加對白的口語性，使得整場演出的節奏相當順暢。在音樂方面的創新是使用歌仔戲後場樂器取代傳統音樂，一度讓人擔心是否過度搶戲，幸好音樂大多作為氛圍的襯托，並未因樂器的多樣性而搶了主演的主體性。在延續歌手唱曲的傳統時，又新編多首曲目，音樂性流動而悅耳。因此，我認為《夢》劇在舞台設計、口白與音樂性方面，是奠基在深厚基礎上的創新，並非一股腦地將所有「創新」大張旗鼓地展現在觀眾眼前，而是充分理解特性後的收放自如。

創新的野心也表現在題材的選擇上，《夢》劇改編自莎劇《李爾王》（King Lear），並將原劇中的長女與次女改為男性角色，符合掌中戲擅長的雄性爭霸天下的脈絡。劇中大宛國皇帝李禎為了虛偽的愛放逐了最疼愛的三女兒芙蓉公主，而將國土以情河為界，東岸予長子克文，西岸予次子克武。原著並非以河流為界分封國土，本劇改以情河兩岸作為長子與次子之國土，似乎隱現著臺灣與中國之現況，同時其部份情節亦呼應現代社會議題。

蔡諄任在〈情何以堪的悲劇《夢．斷．情河》〉一文中，將「大宛國」對應於中亞之國度，以遠方國度之設定更具有彈性創作空間，【1】我則認為「大宛國」在劇中的指涉更近於「臺灣」的閩南語舊稱──近音「大員」、「大灣」或「埋冤」等稱呼。同時，劇中時常出現「兩岸」一詞，對臺灣人而言，實為非常熟悉的政治語言，至於劇中所謂「兩岸不可私相往來」或「兩岸處罰條例」等，大約指兩岸尚未開放探親之時，難說是現今兩岸現況。其（政治）隱喻究竟是要暗示兩岸／手足殘殺的悲劇？還是僅僅點出相異政權的現況？劇中在不同的社會議題上，也同樣出現點到為止的情況。例如：克武原先答應為父皇打造的狩獵園，因環保的國際形象並未動工；或是平民黑霸霸與白爍爍的插科打諢，說道最恨虐狗人士等，這些對社會議題的「呼應」更像是即興語言、天外飛來一筆，並未深刻闡述理念。

如此，劇中的兩岸隱喻雖對原劇進行一定改寫，然整體而言並未脫離原劇的中心主旨；值得讚賞的是，《夢》劇對李禎皇帝一角的形象塑造相當深刻且鮮明。劇中第五場為李禎一角的獨腳戲，表現出他受到打擊後的顛狂，操偶師的身體語言亦隨李禎的情緒而動，讓人感受到人偶合一的震撼──那一刻可以因為李禎的癲狂忽略操偶師，也可以專注在操偶師的身體語言感受到戲偶情緒的波動。而後戲偶被拋至另一操偶師手上，他輕柔地撫摸著李禎的戲偶，彷彿戲偶有他獨立的生命力，被操偶師疼惜著。

掌中戲面臨失落的問題是不爭的事實，然而每進一次劇場，便能感受到掌中戲劇團努力突破困境的動能，展現民間劇團的韌性與適應力。真雲林閣掌中劇團的《夢．斷．情河》顯示了掌中戲適應於大鏡框舞台的處理能力，對舞台空間的運用能作到收放自如的程度，足見下過一番苦心。而這樣的苦心乃奠基在掌中戲基礎技巧的掌握，主演的五音分明、操偶師的靈活，根柢穩固，因此長出的新枝枒不會讓人感覺頭重腳輕、徒見聲光之效。縱然掌中戲的未來仍是晦暗不明，但是一絲絲的曙光也足夠讓人繼續前行。

註釋

1、蔡諄任：〈情何以堪的悲劇《夢．斷．情河》〉，表演藝術評論台，網址：https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=35988。