
曾獲第三十四屆政大金旋獎創作大賞以及KKBOX未來風雲之星獎的王品裙,未如當屆亦在創作組獲獎的鄭興旋即展開音樂之路,而以低調潛伏的姿態醞釀、累積作品,在兩年後即將發行單曲前夕的現今,才展開專場巡迴。(劉悉達)
曾獲第三十四屆政大金旋獎創作大賞以及KKBOX未來風雲之星獎的王品裙,未如當屆亦在創作組獲獎的鄭興旋即展開音樂之路,而以低調潛伏的姿態醞釀、累積作品,在兩年後即將發行單曲前夕的現今,才展開專場巡迴。(劉悉達)
延續《從歷史看現場-擠進2019的音樂祭(上)》,下篇以「浮現祭」、「甘噪祭」為實例,談音樂祭的舉辦與組成,及其隱含的台灣社會狀況、演變。(評論台編輯台)
在本篇中筆者將梳理台灣音樂祭的脈絡,以樂迷的視角出發,書寫2019年投入音樂祭的現場觀察,現今的音樂祭繼承了什麼歷史的痕跡,又有什麼新的發生將構成未來的音樂場景面貌,為這世代的台灣流行音樂留下一些痕跡。(劉悉達)
憑藉家家的歌唱天賦,應有能力成為獨當一面的天后級歌手,但這需要前端製作的努力與野心;選擇不斷翻唱經典歌曲,亦在限縮家家自身的發揮空間。一位成功的歌手需要更多耳熟能詳並只屬於自己的歌曲。(劉悉達)
米氏談的是有關回憶的故事,然而這麼多在人間真實發生的離開與重返,或為戰亂或為求學,當事人往往在語言、文化以至於回憶的差異下,形成多重的外國人、局外人,這或許是賴翠霜的《異鄉人》欲要表達的,人在不斷「移動」間形成隨處是家,卻無地可容的狀態。(劉悉達)
最終且最大的斷裂點,我想仍是在於政府對於表演藝術產業化的政策,以及無論是不是從上述政策衍生的劇場技術人員課程,都跟以往劇場文化中的人才培養大不相同。(劉悉達)
全劇僅用一個繽紛色彩的大佈景到底,近一百鐘內除了戲以外還塞滿二十首歌曲,不同角色的輪番上陣,穿梭在不同的時空中,舞台調度就格外重要了。舞台上演員在又唱又跳還身兼多重工作角色之餘,仍能將表演節奏抓得相當精準。(劉悉達)
在整個技術課程中,導師總是會分享以前做戲的經驗,遇到了什麼困難,也時常以影片分享過往的經歷與實績,試圖拓展從前僅是劇場旁觀者的學員對劇場的想像。然而,在課程結束後,我回顧這段時間,看見的除了收獲,還有許多的「未」收獲。(劉悉達)
聆聽Cicada的音樂時不難聯想到亨利.大衛.梭羅的《湖濱散記》,抑或是義大利音樂家Ludovico Einaudi的作品,Cicada 的音樂有著明確的意象與標題,隨著音樂推進,仿若一步步的出海、上山、感受著自然與自己。(劉悉達)