曾獲第三十四屆政大金旋獎創作大賞以及KKBOX未來風雲之星獎的王品裙，未如當屆亦在創作組獲獎的鄭興旋即展開音樂之路，而以低調潛伏的姿態醞釀、累積作品，在兩年後即將發行單曲前夕的現今，才展開專場巡迴。（劉悉達）

延續《從歷史看現場－擠進2019的音樂祭（上）》，下篇以「浮現祭」、「甘噪祭」為實例，談音樂祭的舉辦與組成，及其隱含的台灣社會狀況、演變。（評論台編輯台）

在本篇中筆者將梳理台灣音樂祭的脈絡，以樂迷的視角出發，書寫2019年投入音樂祭的現場觀察，現今的音樂祭繼承了什麼歷史的痕跡，又有什麼新的發生將構成未來的音樂場景面貌，為這世代的台灣流行音樂留下一些痕跡。（劉悉達）

憑藉家家的歌唱天賦，應有能力成為獨當一面的天后級歌手，但這需要前端製作的努力與野心；選擇不斷翻唱經典歌曲，亦在限縮家家自身的發揮空間。一位成功的歌手需要更多耳熟能詳並只屬於自己的歌曲。（劉悉達）

米氏談的是有關回憶的故事，然而這麼多在人間真實發生的離開與重返，或為戰亂或為求學，當事人往往在語言、文化以至於回憶的差異下，形成多重的外國人、局外人，這或許是賴翠霜的《異鄉人》欲要表達的，人在不斷「移動」間形成隨處是家，卻無地可容的狀態。（劉悉達）

最終且最大的斷裂點，我想仍是在於政府對於表演藝術產業化的政策，以及無論是不是從上述政策衍生的劇場技術人員課程，都跟以往劇場文化中的人才培養大不相同。（劉悉達）

全劇僅用一個繽紛色彩的大佈景到底，近一百鐘內除了戲以外還塞滿二十首歌曲，不同角色的輪番上陣，穿梭在不同的時空中，舞台調度就格外重要了。舞台上演員在又唱又跳還身兼多重工作角色之餘，仍能將表演節奏抓得相當精準。（劉悉達）

在整個技術課程中，導師總是會分享以前做戲的經驗，遇到了什麼困難，也時常以影片分享過往的經歷與實績，試圖拓展從前僅是劇場旁觀者的學員對劇場的想像。然而，在課程結束後，我回顧這段時間，看見的除了收獲，還有許多的「未」收獲。（劉悉達）

聆聽Cicada的音樂時不難聯想到亨利．大衛．梭羅的《湖濱散記》，抑或是義大利音樂家Ludovico Einaudi的作品，Cicada 的音樂有著明確的意象與標題，隨著音樂推進，仿若一步步的出海、上山、感受著自然與自己。（劉悉達）