舊版的《深淵》在舞台上凸顯的是各類動物永無止盡的鬥爭、廝殺、內耗，人際與權力關係的宰制是焦點。而新版的《深淵》除了強化權力競奪的暴力兇殘外，舞作結束前那個被垂降繩索束縛，且耗盡氣力無法掙脫的死刑，是將舞作帶入徹底絕望之境。（徐瑋瑩）
結構性的動力連帶《Factory2019 動力舞台實驗2.0》
舞作藉由類機械式的動力運作模式，比喻人生面臨的困境。一個個不斷被社會能量吞噬包圍的個體，總是無法逃脫巨大的結構性限制，只能隨之起舞，最終成為結構性的共謀者，繼續這場永不停止的世間遊戲。（徐瑋瑩）
遠端凝視的虛無世界《長路》
《長路》雖然有些許奇幻，但是奇幻場景並未把觀眾漩入舞作中，反而以疏離的方式呈現。舞作並無製造出讓觀者身歷其境的感受，而是呈現一種有距離的觀看。觀舞過程像似一次對生命的回顧、悼念，也似一首為苦難人生歌頌的輓歌。（徐瑋瑩）
真實中的重層魔幻《家》
是什麼讓一處住所成為家？索貝爾透過層層的動作鋪陳與劇情開展，回答了他的提問。家的靈魂不是建築結構而是情感溫度、氣味與色彩、情緒與回憶；是人活動其中所經驗、連結的生命歷程。（徐瑋瑩）
