兩種截然不同的舞種交流相撞之下，彼此如何融通？在此涉及到的不只是上述的身體語彙差異性的問題，還關涉到編舞者開啟國際交流的理想與編創習慣的問題。（徐瑋瑩）
藍色狂想中的最終魔王《DAY AFTER DAY》
其創作體現出當代社會的實事寫照，經日新月異的時光流逝，反映出現代人對於自己周遭的人、事、物，隨科技時代的演進而有所抽離，在隨曇花一現的跟風潮流之中，為滿足社會環境的需求而迷失自我。（羅家偉）
為山林顫慓起舞《kavulungan‧會呼吸的森林》
這齣對大武山的誠摯禮敬與呼籲自省的展演，著實對蠻橫文明的濫墾、濫伐起了極大的控告，也泣訴了來自山林的子民，深切的渴盼。所以，換個角度想，那令人感到窒息緊繃的氛圍，是否正在警示我們，那就是山林的感受，藉由舞者們疲累的軀體，顫慄的吶喊：還給大武山一座會呼吸的森林吧！（戴君安）
島嶼原生力的感動《戀念百合》
新銳編舞家巴魯．瑪迪霖，以自身長期對部落長者傳統舞蹈步伐的觀察作為核心基礎，恰如其分地加入現代感十足的舞蹈元素，使整個作品新穎脫俗，同時也隱然扣緊著傳統部落舞蹈沉穩、踏實的肢體意涵，在新舊舞步中找到協調性甚至美感。(黃昭綸)
